访谈 | 吴家林:坚实地垒起属于自己的摄影小山(5)

发布时间:2017-05-08 来源:中国摄影出版社 作者:宋靖 责任编辑:曲一了

我看到有些文章中说我早期大量使用广角镜头(20 毫米)拍摄,这其实纯属偶然, 因为我没有经济能力去选择用什么镜头,给单位干活,发给我什么镜头,我就使用什么镜头,实践中逐渐认识调整。1988 年,单位配给我一支 28 毫米尼康小广角,成为我拍照的主打镜头。次年,单位来了一支18毫米的镜头,5月,我社与香港《中国旅游》杂志合作,我参加拍南方丝绸之路报道摄影两个月,顺便借了那支 18 毫米的镜头,两个月下来,用它拍了150多个彩色反转片。而我随身带着的一台尼康 FM2 装着黑白胶 卷,偶尔才拿出来拍上一两张,自然也随手套上 18 毫米的镜头,两个月下来仅仅拍了3个黑白胶卷。1989 年《云南山里人》入选的 12 张照片,就是从这 3 卷黑白片中挑选出来的。回来就将此镜头还给单位了,从此再没用过它。我感觉用此镜头太冒险,主要是太夸张、变形,扭曲人物形象,水平线稍微控制不到位,照片就会变形得十分难看,有悖纪实人文摄影的真实性原则。

1991年,单位配给我一支20毫米镜头,《云南山里人》中,1991年、1992 年拍摄的照片大多数是28毫米和20毫米这两支镜头拍摄的。它们的副作用比 18 毫米的 镜头小。用广角镜头拍摄者很占便宜,它常常会将拍摄者疏略的景物包容进来。但布 列松很多经典作品却是用 50 毫米镜头拍摄的,这更接近人眼的视觉,画面更舒服,当然拍摄难度比广角更大。

1996年11月,徕卡公司在巴黎赠送我一台 M6 相机,配一支 35 毫米镜头,之后的三四年间,此相机成为我的主打,广角的副作用几乎没了,拍摄难度比 28 毫米镜头略大些。1999 年以后,我 70% 的照片几乎都是用50毫米标准镜头拍摄的,我的代表作《拉家常·成都 1999》就是用50毫米标准镜头拍摄的。

农民工 云南昆明 2006 年 吴家林摄

2004年我在巴黎有幸见到了罗伯特·德尔皮尔,他是世界上顶尖级的摄影策展人、 摄影艺术总监、图片编辑。我们见面是商讨为我出版“黑皮书”的事。我借此难得的 机会向他请教:“我是个自学摄影的人,请您帮我指出我摄影中的不足和问题。”他 听后半天说不出话来,至少停了两分钟说道:“你的照片拍得这么好,我确实说不出 有什么不足和问题。”又停了一会,他说道:“如果要听我的意见,就是按照你现在 拍摄的风格和方式,不间断地坚持拍摄下去!”他说得很对,有个人独特风格的摄影家, 坚持沿着自己的风格拍下去非常重要。

所以,我后期的拍摄,无论题材还是风格,基本上是《云南山里人》的延续。《云 南山里人》偏重直觉和情感。我之后的画册,在情感的基础上,注重“艺术地记录”。 人生短暂,能把属于自己的这座摄影小山坚实地垒起来就很幸运了。

最后给年轻摄影人提些建议:要真正热爱摄影,对摄影感兴趣。不要指望摄影能给你带来财富和权利地位。加强道德良知、社会责任感的修养,加强文学、美学、视 觉艺术的修养,关注电影、电视纪录片。在摄影实践中不断总结经验教训,寻找适合自己的拍摄题材和拍摄方式,寻找属于自己个性化的东西,千万不要去跟风随流。

关于吴家林

● 1942 年生于滇东北高原的没落文人家庭。


● 1968 年在家乡的昭通县文化馆工作时,第一次接触摄影。


● 1969 年从县文化馆调到县委宣传部,做了一名新闻报道摄影员。


● 1974 年调到昆明,在云南新闻图片发稿站所属《云南图片》做记者。


● 1983 年开始走进云南边寨长期拍摄老百姓的日常生活。


● 1988 年经王苗推荐,作品发表于《汉声》杂志。

● 1989 年在台北、高雄举办“云南行脚”影展。

● 1993 年,在坚持十年的拍摄后,第一部作品集《云南山里人》出版。


● 1993 年,带着自己的作品拜访了马克·吕布,从此语言不通的两人通过观看照片建立了深厚的友谊。


● 1995 年,将画册《云南山里人》寄给马克·吕布,遂被推荐参加了1996年的休斯敦国际摄影展。


● 1998 年布列松邀请吴家林为其在英国维多利亚艺术博物馆展出的七幅中国题材展品撰写馆藏评论。


● 2003 年,代表作《拉家常·成都 1999》被布列松收入“布列松的选择”影展及画册。


● 2004 年,第二部作品集《吴家林·时光》出版。

● 2006 年出版第三本画册《瞬间边地》。


● 2006 年《吴家林·中国边陲》作品集纳入法国著名的摄影袖珍黑皮书出版系列,同名摄 影展也在当年的巴黎国际摄影节隆重展出。

《中国纪实摄影家成长实录(中卷)》

书号:978-7-5179-0592-9

价格:78

作者:宋靖

出版日期:2017年4月

页数:298
 

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