访谈 | 吴家林:坚实地垒起属于自己的摄影小山(3)

发布时间:2017-05-08 来源:中国摄影出版社 作者:宋靖 责任编辑:曲一了

《云南山里人》从 1983 年开始到 1993 年结束,拍了10年,10年之后我见到了 马克·吕布。拍《云南山里人》时我还不知道西方有什么马克·吕布、布列松,我也没见过他们的作品。直到 1988 年,在李媚编辑的《摄影》上,我才第一次见到马克·吕布两英寸大小的 44 幅《中国所见》。真是让我大开眼界:纪实摄影绝不是单纯的记录, 而是有摄影者主观的视觉发现,并通过对典型细节及瞬间的抓取来反映。这样的纪实照片可以折射出一个时代、一个社会、一个民族的精神。

《云南山里人》是对生我养我的这块土地的敬重、感恩,是真正而纯粹的摄影追求, 也是我彻底摆脱“靠题材吃饭”的投机摄影的产物。我从未想过靠拍摄它来出名或换取什么。当时,我正是体制内的摄影记者,职责就是大量拍摄供宣传使用的模式照片。

《云南山里人》的大量照片是在完成了职务照片后,利用休息的时间,走村串寨拍摄的, 反映了云南的山里人在云南高原特定的生存环境中自强不息、坚忍不拔的大山精神和他们的喜怒哀乐。拍摄他们时,我常常感觉是在拍摄我的父母、兄弟、姊妹。

在摄影之路上激励和影响我的人,一个都不能少

我是个不需要别人鼓励也能默默做事的人,但这么多年来我得到了很多人的激励 和帮助——肖敬志、王苗、王志平、李媚、侯登科、张照堂、阮义忠、马克·吕布、 弗里克·鲍德温、罗伯特·德尔皮尔(Robert Delpire)。

当我在摄影上还有些迷茫的时候,我认识了王志平、王苗。记得 1981 年我到北京 出差,要走的那天,王志平约我到他家里看他在西藏拍的照片。我坐的火车是夜里 12点发车,我在黄昏时到了王志平的那个著名小屋,王苗也来了,带着一网兜黄瓜、西红柿、面包。我们一边吃一边看幻灯。那个时候我已经开始在拍摄中注重人了,但还在懵懂之中。我坐在那里看着看着就坐不住了:这么鲜活的西部!这么自然生动的西藏!我突然有了种被激励起来的力量:我也能做到!我恨不得马上回家付诸行动。

在那间小屋里,王志平、王苗的真诚让来自边疆的我感受到人与人之间的温暖。 他们那么无私地把对艺术的观点告诉我。我们看完照片后已经是 10 点多了,他们俩用自行车把我送到火车站。火车开时,大雨瓢泼而至,我在心里为他们担心:哎呀,他们要淋雨了!

那次回到昆明后,省里正要办一个“云南风情摄影展”,我也不知道哪儿来那么大的劲儿,两个月不在家,一下跑了很多地方,就用在王志平家受到的启发来拍摄。 我的拍摄理念更清晰了——拍人,拍人,还是拍人。从那时起,云南人的生存环境和人的精神状态成为我永远的拍摄主题。

大山包山民 云南昭通 1989 年 吴家林摄

大山包山民 云南昭通 1989 年 吴家林摄

有一次,我把在金沙江峡谷捡到的一块石头送给了王志平。20 年后在法国南方王志平的家里,他给我看这块石头:“吴家林,还记得这块石头吗?”我无言以对,顿时眼睛湿润起来。

王苗对我在艺术上的影响也很大,她视觉上个性十足,她使我明确:任何艺术应有自己独特的语言。摄影者一生寻求的就是这种语言。她给过我许多次难忘的拍摄机 会,为我介绍过很多优秀的摄影家,推荐我参加过许多重要的摄影活动,在港台举办影展。

1993 年,我幸运地认识了国际摄影大师马克·吕布。那时,我正在深圳出差,杨延康说带我去见马克·吕布。我正巧带了一盒我的小照片。马克在他住的房间里看我 的照片整整看了一个半小时,并按A、B、C进行分类——A是最好,B是差不多,C是不太好,这对于一个摄影师的摄影眼光是一个最好的提高方法。而且今天我也在沿用马克·吕布对我的这种训练眼光的方法,来训练其他摄影师。中国有很多我不知道的摄影师,他们把照片呈现给我看,我也依然像马克·吕布对待我一样,把他们的 A 类照片分出来。

比如有一些摄影师拍了一生,呈现出500张照片来,这500张照片中真正A类的照片可能只有50张,他们就很难把握哪50张是他的A类片。但是如果把照片拿给我看, 我可以说有 90% 的把握把他最好的50张 A 类片挑出来。一旦挑出来之后,这个人一下豁然开朗,明白他自己最具特色的片子是哪一类型的。所以他还可以调整他摄影的方向,这对于一个摄影师来说是非常重要的。一个摄影师往往看别人的东西会看得清晰, 而看自己的东西却是迷茫的、模糊的。马克·吕布与我相交那么多年就是相互看彼此的照片,并进行分类,一点一点地提高自己看照片的眼光。

由于语言的原因,我们之间没有对话,就是观看照片,看了照片之后我们的友谊 变得深厚了,我们之间是一种纯洁美好的人性交融,一种志同道合的艺术交融,一种情感和人格的交融,所以这是人世间最纯洁、美好的交往。非常荣幸,我得到许多摄影朋友的支持和理解。

1995年,我把我的画册《云南山里人》寄给了马克。收到画册那天刚好休斯敦国 际摄影节主席鲍德温在他家中,两个老人见了画册很惊喜,当即决定推荐我参加 1996年3月的休斯敦国际摄影展。后来我应邀到了休斯敦,展出很成功。2002年休斯敦国际摄影节从十届 1000 多个摄影展中精选出 10 个最好的影展在世界各国博物馆巡展, 其中就有《云南山里人》。在休斯敦国际摄影节期间,马克又写信给我:“巴黎对你很重要,一定要来。”1996 年 3月我第一次到巴黎,70岁的老人亲自到机场来接我。

后来我才明白,要我带上作品来巴黎是为了申请 11 月在巴黎国际摄影节上办展。 巴黎每天都有上百个展览,通过马克·吕布的积极推介,我在那里果然认识了很多重要的给予我帮助的人物,我得以参加了一系列展览。


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