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专访 | 托马斯·鲁夫:相机是个“蠢机器”, 网络是这个时代对摄影最大的冲击

NewTalents
高晓白
曲一了
2017-05-03

Q:计算机后期技术,军用夜视仪,3D技术等服务您的艺术创作,您似乎一直都很擅于借助技术进行创作,并同时提出当下人类社会的问题?

A:不,如果你回顾摄影的历史,摄影的进步总是体现在实用性的方面,就像你和我都戴着眼镜一样,从一开始,早期的摄影师也是科学家他们用镜片制作望远镜,看天空,制作显微镜,进一步通过镜头来思考。到了你父母这一辈的时候,人们开始用相机在街上拍照,也许是想用来记录这条街的街景,成长的过程中你记不清很多细节,但是你拿出照片一看,就会一下子了然。

随着时代的发展和技术的进步,摄影在运用的方式有了变化,所以今天的镜头被设计成这样,就是为了适应摄影的需求,才慢慢地变成了今天的样子。

《夜》系列 Nacht 5 III, 1992 | 版权:托马斯·鲁夫

《夜》系列 Nacht 5 III, 1992 | 版权:托马斯·鲁夫

zycles 6021, 2009,Pigment Print,236 x 236 cm | 版权:托马斯·鲁夫

zycles 6021, 2009,Pigment Print,236 x 236 cm | 版权:托马斯·鲁夫

Q:作为一名图像的实践者,我觉得您的作品并不是提出一种新的“形式”,比如对现成品和计算机技术的使用,而是不断提出新的问题,这些问题关于摄影的真实性,关于图像在人类社会中的运作和反应。对于您的作品的巨大尺寸,我的理解是以惊人的细节和视觉观看的逼迫感,让人们思考作品背后的命题,不知道是否可以这样理解?

A:其实很简单,我的作品就是镜像(mirror),完完整整的镜像。

Q:在杜塞尔多夫学派中,您是最积极拥抱新技术的人之一了,在尝试过完全地数码化、物影摄影等成像技术之后,您认为在当下这个时代,对摄影最重要的技术因素是什么?

A:数码摄影对我来说没有太大的冲击,我觉得数码摄影与胶片的区别是省略了很多中间的步骤,冲洗,暗房等等,你可以迅速的得到一张照片,很容易就可以修改照片,这其实是好处。

今天的问题,主要不是来自于器械,而是在于互联网,因为互联网的发达,图像已经被异化成另一种东西,人们虽然把网络上的图片当做摄影的作品,在意识里是摄影作品,但在观看的时候已经完全无法用摄影的方式去观看了。

因为通过网络的传播,照片会被压缩,压缩之后很多细节都不见了,放大之后,你知道的,所有的照片都变成了像素化的,在观看的时候就与作者原来的意图,原本关注的细节质感等等相去甚远,所以我认为这个时代网络是比数码技术更具冲击力的存在,尤其是对摄影来说。

 

感谢歌德学院、三影堂摄影艺术中心对本次采访的支持

 

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1
朕知道了~
1
呵呵
玩打地鼠呢?
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