虽然今天我们通过艺术市场的价格来判断作品，但是你不能否认那些没有被市场重视的作品价值。如果你拿起一本1960年代的超现实主义杂志，你能看到达利、布朗库西、曼雷，你能看到诗歌、摄影、电影，所有的这些都是平等的。但是达利的油画可以卖到一千万英镑，但是摄影作品只能卖到一万英镑左右，后来的价格不能改变当初这些艺术作品在创作层面平等的价值。所以我们要了解这一点，我们所做的事情就是要面向这样的历史，再去影响后来的现实。
Q：现在泰特美术馆关于摄影作品有多大的收藏规模？
A：这个很难说，因为很难归类我们说的摄影、摄影作品以及摄影资料。我想在我来的时候，泰特大概有1000张左右的收藏，现在我们大概有4500张左右。虽然已经有了3倍左右的增长，但是相比蓬皮杜大概有40000张，这个规模还是很有限。我们有一件收藏，史蒂芬·肖尔（Steven Shore），他的一件作品就有312张单独的照片构成。所以我们在谈论收藏规模的时候我很难给出一个确切的数字。
Q：今天的作品很多用数字形式呈现，泰特的收藏怎么应对这种变化？
A：我们收藏的都是完成后的作品，很少收藏底片或者数字文件。当然，我们关注数字技术的发展，我们收藏过一组幻灯片作品，我们收藏的是一个数字文件，而不是很多张幻灯片。这也是我们正在思考的问题。
威廉姆·克莱因+森山大道
（William Klein + Daido Moriyama，2012）
Q：关于全球化的收藏，你提及的更多是日本的摄影作品。
A：是的，今天的演讲中，我是提到了更多日本的艺术家作品。现在我们将很多注意力投向非洲、拉丁美洲、西欧、印度……我们是很实在的全球化的收藏。然而有一个地方我们收藏的很少，那就是中国。
Q：这正是我下一个要问的问题。
A：这正是我为什么今天在这里的原因。我来到这里，探访不同的机构，做研究，与这里的策展人和艺术家交流，去画廊看展览，这就是我们的工作方式。从日本开始只是我先遇到了日本的作品，就先从日本开始了。接下来就是中国了。
