李楠：我觉得你的“变”与“不变”都很有意思。知道了摄影的难，说明你的摄影观向前深入了一步。这种深入，应该在你的摄影作品里有所体现。我注意到《心之骛》使用了很多和《心之极》不一样的摄影语言。比如，《心之极》以中景居多，而《心之骛》的特写和大场景很多。中景比较温和，大场景和特写是两种远近比较极端的镜头，为什么会有这种变化？
王新妹：从《心之极》以后，我领悟到：动物和人，实际上是一样的。那么，不管哪一类摄影师来拍动物，都是要用一种自己的观念去解读这些动物。有句话说，眼睛是人类心灵的窗户型。那么，当我和动物面对的时候，我也想看看它们的眼睛，它们在想什么？它们看我们是什么样的？
我相信动物和人一样，有思想、有感情、有性格。它们也有欢乐的时候、悲伤的时候，愤怒的时候，调皮的时候。我很想把它们这种生动的状态拍下来。那么肯定需要尽可能地用到长焦镜头，拍它们头部的特写，尤其是它们的眼睛和眼神。
从另外一个方面说，我总感觉大自然的美，不是我们的镜头所能全部捕捉完的。但我想尽可能地去展现这种美。我知道，即使我是在直升飞机上航拍，带回来的美还是很微不足道的，但是，无论如何，我截取了这个美丽的大自然的一部分，虽然很小很小，但我尽力把这一小部分表现好，也算是我对大自然的一种爱与敬意吧。
我好像特别想要一种自由自在、无拘无束的感觉。在拍摄动物的时候，我总想尽可能地表现动物的自由。那么，动物的自由，除了从它的眼神、姿态里面能够反映出来以外，还可以从它们所处的环境反映出来。如果它们可以自由地嬉戏、自由地飞翔，自由地捕猎、吃草，打闹、喝水，我就觉得特别舒服。所以，我也特别想展现这种非常广阔、自由的感觉。
©王新妹
©王新妹
李楠：看来，这两种镜头是有意为之了。那么，我还注意到，《心之极》主要是一种冷色调的话，《心之骛》则更偏向一种暖色调。这种冷暖色调的变化，也是有意为之的吗？
王新妹：《心之极》里的南北极，是太极致的地方。在那里，你会觉得这个世界就是企鹅的，它们是主人，是王者，人类只能是过客。而《心之骛》不一样，非洲、南美、刚果金这些地方，人和动物都是这个世界的一部分。它就不那么极端了。因此，我也发生了改变。
面对这些地方的动物，好像我的情绪完全是被它们牵动着，可以说为动物喜而喜，为动物忧而忧：它们在春暖花开的时候怎么样，它们在秋高气爽的时候怎么样，它们在雨季怎么样，它们在旱季怎么样……，好多很丰富的情绪。那么，这些情绪和大自然本身
的色彩也在画面里联系起来了。可能是关注的方式不一样了吧，感觉为它们操很多心。感情上讲，更柔软更细腻了一些。
