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访谈 | 程新皓: 构建静态图像特有的叙事方式

瑞象馆
刘张铂泷
曲一了
2017-02-04

《对一条河流的命名·沉积岩》

但的确,在作品中有的东西只能以文字或者文献的形式被给出,比如里面涉及到的纳西族的建筑规范,比如新村和老村的背景。我最后的呈现中把这些以展签的形式做了一个最低限度的交代。总的来说,在这组作品中,我还是试图主要针对图像来做文章,而那些图像之外的信息则尽量不放进作品之中,在某个程度上保留图像的开放性和观看的连贯性。不过那些必要的信息或许会以背景介绍的形式给出,而之后如果有合适的场地,也或许会像你说的一样,做一个仅仅由文献构成的平行文本,和图像进行对峙。

L:你在之前的采访中说《对一条河流的命名》是你研究“现代化”问题的一部分,《来源不同的时间》也涉及了现代化的问题,它和之前作品的关系是怎样的呢?

《来源不同的时间·径流槽》

C:现代化问题是我大部分作品的主题,也是我在计划中的新作品所关注的问题。于我而言,我并不希望自己的不同作品变成无法捏合在一起的碎片,而同时也不希望最终将这些作品捏合在一起的是某种风格层面的东西——我很怀疑用一以贯之的风格去处理不同主题时的有效性。面对不同的作品,我希望能够用最有效手段去解决其中的不同层面的问题。而另一方面,我又希望这些作品中各自所讨论的问题能够被组合在一起,形成一个更大的布局,通过对这些细节问题的处理,最终能够回应一个更大的,单一作品所难以回应的更深刻的问题,同时也让所有的作品能在这样的框架下形成一个整体。我试图构建的这个框架就是现代化问题,或者说是我们如何站在一种当代的话语系统中去面对其他来源的体系,去面对那些被称之为传统的东西,进一步的,这些我们在当下所面对的问题是如何被处理,最终又会生成怎样的定见,怎样的新的传统。在《对一条河流的命名》中,我处理的就是我们称之为当下的这个状态是如何被建构的,而《来源不同的时间》则是在此基础上,去分析一个具体的却重要的问题,也就是城市化的状态,这种通常被看做是城市—乡村二元对立的困局是否如其表面一样单纯,亦或是包含着更为深层次的冲突,有着更隐蔽的来源。相应的,在我其他作品中也在处理着类似的问题,比如已经进行了三年多,并将继续拍摄十年左右的《莽》,它是关于一个在中越边境上被现代化的未识别民族莽人的文本,我试图在这个极端的例子中用长时间段去寻找这种现代化的具体发生过程,去目击这种现代化是否会导致简单的同质化,或者会形成新的复数的现代化传统。而我正在着手展开的另一个项目,则是试图讨论当代知识体系和传统知识体系之间的可通约性,去寻找在这些不同的表征之中不可化约的东西,以及不可分割的东西。所有这些碎片组合在一起,我想它们或许就能构成一个更加立体也更加深入的讨论吧?

《来源不同的时间·青龙河源头,海拔3721米》

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朕知道了~
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呵呵
玩打地鼠呢?
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