LZ：有哪些你很喜欢的文学作品或者作家吗？
Y：我一直都特别喜欢看小说。对我来说，小说和电影对我的影响比当代艺术对我的影响更大。我特别喜欢保罗·奥斯特，波拉尼奥，还有博尔赫斯。这几个都是能领着你去散步的那种小说家。
LZ：你在《克拉科夫》里面还引用过卡尔维诺。
Y：恩，并且引用的是《看不见的城市》——一个被无数人引用过的文本，正因为它特别宽泛，所以有无数种解释的可能性。在《视线》里面我唯一的引用是保罗·奥斯特编剧的电影《烟》。奥斯特很喜欢照片，前段时间他出版的《内观报告》里就有四分之一的部分都是图像。而他在《日落公园》里面也写过一个帮房地产商拍废屋的摄影师。
《中式情人旅馆 ＃1》、 《中式情人旅馆 ＃2》
2016, 100*70cm，收藏级数字微喷
LZ：我唯一看过的一本奥斯特的小说是《幻影书》，里面他写到一个导演拍了很多电影，但是从不给人看，那么这些电影是不是存在过？
Y：在《视线》里面我写到的这个有关人肉香肠的都市传说，我之所以对它感兴趣也是因为它没有被任何的报纸或者官方的渠道记录下来，那它到底是不是真正存在过的历史？换个角度说，我们所了解的历史里面又有多少虚构的成分？这也是我一直以来的关注点。传言当时这个香肠太知名了，各种政界的人，警察局局长，※※什么的都吃过，他们不愿意承认自己变成了食人族。很多事件可能都是这样的，不愿意承认的官员就不让事件成为历史，之后就只能成为传说。就像小说里面写的，被压抑和掩盖的历史被隐藏在窗帘背后不可见的黑暗中。
LZ：关于这传说的叙事在你作品中就仅存在于文字层面了。
Y：对。这样的叙事很难用摄影的方式来表达吧。如今，我的作品中总是包含大量的素材，图像总是以集群的方式呈现，而不是单张的形式……当然，我相信有一些很有力的单张图像能说明很多问题，但做到这一点很难，也不是我擅长的。我更擅长的是用许多照片组成一个句式，但也许这些照片单独拿出来都并不是很有力。
