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访谈 | “摄影和绘画是两个并行的世界”——铁鹰

色影无忌
tasi
崔钊
2016-12-20

铁鹰_病毒 01, 2003

铁鹰

“我希望从一个全新的角度表现生活的困境,思想和言论自由的至高无上,并呈现出彼此间的荒谬和矛盾。”

——铁鹰

从北京出发到斯德歌尔摩再到纽约,当代艺术家铁鹰的摄影作品一直深受摩纳哥王子、瑞士、法国、纽约等资深收藏家的青睐。1994年,在中央美术学院画廊首次举办"幻想的泥潭"油画作品展。2000年初,他开始通过摄影的方式创作大画幅观念摄影作品。2005年以摄影作品签约美国纽约马乐伯画廊。他的影像作品融合了传统摄影与互联网视觉传播媒介,以独特的方式展现了他个人对所处的当代世界的理解以及社会变迁的关注。

在北京一个悠然的下午,笔者有幸采访了他。

(您最早是从事绘画的,2000年前后开始做摄影,现在又逐渐回归到绘画,您是如何把握两者之间的关系的呢?)

铁鹰:我2000年左右开始做了很多不同系列的摄影作品,并且一直不间断的持续到现在。我用摄影的方式把一种社会现象转化成一种审美趣味,然后挂在画廊里或者收藏家的家里——这是一个非常有意思的过程,让作品成为生活的一部分。我们现在坐在这里聊天,地球的某个地方却在发生战争——这是随时都在发生的事情,当事件转了一圈回来变成了一种视觉艺术产品挂在一个空间里面,便形成了一种独特的关联性。后来,我渐渐放弃创作这种偏向性很强的作品,因为人年轻的时候都急于表明自己对事物的态度和立场——非黑即白——从而获得一种满足感和政治正确,年轻人都会有一种英雄主义情怀。(笑)

《CLEANER》,铁鹰,2004年

《CLEANER》,铁鹰,2004年

摄影是一个冷工具。现在的照片都在电脑上处理,从屏幕到打印输出,它演变成一种后工业文明样板,而当这种样板不断复制发展成一种极致审美标准的时候,就变得冷酷无情。

《Tour de France》,安德烈·古斯基,2007年

《Tour de France》,安德烈·古斯基,2007年

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朕知道了~
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呵呵
玩打地鼠呢?
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