Okinawa,1969
W：天赋与机遇，我认为二者都很重要，而您很幸运地同时拥有二者，这很难得。
B：刚刚我也说过，天赋，是自己不知道是否具备的；努力，却是可以由自身掌控的。当然，作为摄影师，是需要不断拍摄来进行提升的。
W：在拍摄一些重要时刻时，您是如何预判的呢？或者说这是摄影师与生俱来的直觉？这种敏感度是经过不断尝试练就的吗？
B：这确实和直觉有关系，这种敏感度，说是练就的应该不准确，但是怎样说呢，摄影师是拍摄照片的，并不是说明照片的，所以，我也说不清楚，这也是我从来没有教过别人摄影的原因吧。
W：亚洲人在当时的美国是怎样的生存环境，对您的摄影工作是否会产生阻碍？虽然以局外人的身份看待一些事情的时候会更客观，但是相信还是会遇到一些困难的吧？
B：那个时代，美国的亚洲人还比较少。但是偏见还是存在的，更过分的其实是美国对原住民的态度。人呢，到底为什么会有优越感，对其他一些事情抱有偏见的呢？实在是不可思议，包括你，我们每个人，其实都有偏见，只是不知道是针对什么而抱有偏见。
Kyaiktiyo,Burma,1978
W：回到日本，被日本摄影界所认可，用了多久的时间？当时整个社会的接受程度是什么样的？
B：当时开始连载发表作品，不到2年的时间吧，而且在30岁的时候得了一个很高评价的奖项（出版文化奖(Publishing Culture Award)）
当时，整个日本对美国的态度，可以说是比较敏感吧，这种态度让我在冲绳拍摄到了截然不同的两种面孔：冲绳人民的不屈服，以及各种各样的美国人。这种当时特有的社会状态成就了我很多作品。
W：加入马格南之后，您开始更多的接触到战争，动乱，但是您却从某些侧面进行拍摄，这是为什么呢？战争就是战争，它在我们的印象中就是血腥暴力的，或者您是抗拒拍摄那些触目惊心的画面吗？
B：因为我小的时候，也就是战后的几年，让我印象很深刻的是亲眼见到被射杀的人们，我真的不想要拍摄战争，但是没有办法，因为工作拍摄过两次战争，但战争真的是我不愿意见到的。
Pyongyang,North Korea,1978
