说回到《空气蛹》一书，给我印象最为深刻的是关于时态、空间、速度的影像线索。那些失焦、曝光不足、快门速度过慢的影像是对传统拍摄近乎偏执的叛离，捕捉着漂浮在空间中的空气并抽离出滚动在城市与肉体之间的时间目录。
《空气蛹》 翻书视频
关于郑龙一海以及《空气蛹》，还存在着一些未知的秘密。我想，由艺术家本人来解答是最好不过的了。以下是我们的对话内容。
（陈钰曦简称C，郑龙一海简称Z）
C：在你看来，村上春树在小说《1Q84》中提出的“空气蛹”是什么？
Z：一个神奇的穿越门。
C：据我观察，《空气蛹》一书中的影像是从《原型系列》与《关于飞行》两个拍摄项目中提取的，是吗？
Z：是的。
C： 那么，我有这样一个理解。在拍摄这两组作品时，你可能并没有想到说会最终集结成为《空气蛹》。但这两组作品本身是存在某种关联的，你是传递这种关联不可缺失的一环，而这种具有遗传性的关联恰好契合了你长久以来研究的概念——觅母（Meme，即文化基因）。我想问的是，这两组作品同时被编排进了《空气蛹》中，它们的关系是否发生了变化？或者说，你使用他们的动机发生了怎样的变化？
Z：的确如此，拍的时候并没想太多，开始编辑书的时候发现了两者之间的隐性关联。它们之间的脉络是非表征的。
《原形系列》（即书中第一章“About Time”）是我早期拍摄的人物照和收集到的民国期间的老照片，有时间遗留物之感，或者说“时空胶囊”。第二章“About City”，这其中主要是城市景观的图片。而《关于飞行》（即书中的第三章“About Shuttle”，中文意为穿梭）是我在飞机或者高速列车上拍摄的照片，速度对于这个拍摄行为很重要。这两组作品都和“空气蛹”（指村上春树在《1Q84》中提出的概念）有意象上的关联，所以才会被编辑成书。
但我为什么会受村上的影响呢？村上又为什么会受奥威尔[2]影响呢？就是因为觅母的作用力。好比基因的遗传一样，隔代也会变异，甚至变得很离谱。
《空气蛹》限量精装版
《空气蛹》限量精装版
