色影无忌：运营这么一个非营利性组织是不是很困难，政府会有支持吗?
埃里克：整个过程当中很多人都来给我们帮忙，还有人给我们资金上得捐助，100美元，200美元，有一位女针孔摄影师在最后的几年了给予我们相当大的支持。如果我们要去一些地方，也会有人会自助我们，比如替我们买机票，提供住宿等等，也有的人给予了我们情感方面的鼓励，所以让我们每一期的杂志都准时出版了，恐怕这个世界上再也没有我这种收藏组织出现了，政府在这方面是没有支持的，全靠我们自己。
色影无忌：我知道如果有些赞助人在捐助了一定金额之后都会得到您那张 Grandma Becomes the Moon 作品作为一个礼物，那这幅作品是不是对二位的意义很重大？
埃里克：我的律师告诉我，虽然我们这是一个非盈利的组织，但是人家捐了这个钱，你最好回赠给人家一个东西。那我为什么会选择这张作品呢，因为我的祖母对我很重要，她是一位著名的野生动物保护者，也是她把我带大的，而这张照片从某种程度上让我和南茜走在了一起，当然这说来就话长了。
《奶奶变成了月亮》 半透明系列 原始印制1978 1针孔20英寸X16英寸相纸负片相机
这是埃里克从奶奶和许多人的合影照中截取的图像，只有指甲盖大小，在室外曝光完成了这张有趣的作品
色影无忌：随着摄影技术的提高，每个人都可以成为一个摄影师了，那么在今天，针孔摄影的意义是什么，也就是说我们为什么要拍针孔？
埃里克：我认为科技发展很快，甚至我们拍摄的50%的照片都是由iPhone手机拍摄的，很多人认为针孔摄影是一种非常原始的状态，但是不是的，它相当的复杂，它创造的那种多样性与不可预见性，需要你的经验，很小的一点变化就会产生很大的不同。
南茜：我非常喜欢针孔摄影的全景深和长时间曝光这些特性，这让你能发现自己眼睛看不到的东西，比如说感恩节后火鸡场的那张照片，满地的羽毛，似乎你能看到这些火鸡的灵魂，甚至我拍摄的一些作品，过了一段时间之后再来观看这些作品会有不一样的感受，你似乎能感到事物的灵魂，你能感受到针孔相机所能看见的，这一点很神奇。
Denouement系列，1986年，拍摄于弗吉尼亚州
色影无忌：我换一个比较轻松点的话题，您二位可能不知道，在中国女性的地位是比较高的，那么如果二位在工作中有了分歧，听谁的？
南茜：我们并不是经常在一起工作，很多时候是他做他的我做我的，但是我们很少发生分歧，几乎没有，虽然在一起合作干一件事情很难，我知道这挺不可思议的。我举个例子，有一次我和艾瑞克去一个古董商店，店里有三万件古董，结果我们都挑中了其中的一件，我们的幽默感，引用的名人名言，都一样，真是太神奇了。再说个例子，有一个德国摄影师给我们寄了几张作品，我们俩玩了一个游戏，挑出其中自己喜欢的，结果我俩选的一样！你能想起来吗（咱俩有什么争议的地方）？
埃里克：没有（笑）！
南茜：但是有时候埃里克会给我一些帮助，我会经常做一些装置，埃里克会给我一些建议，我俩一起完善这个艺术品。我觉得有的时候我们在刚刚做时候觉得自己的作品很傻，这很正常，需要我们不断地完善，向前推进自己的所作所为，直到达到一种完美的状态。
色影无忌：回到您二位的这个展览，为什么要将自己的作品叫做《光之诗》呢？
南茜：我俩有一本共同喜欢的书，叫《空间的诗》，那我们在圣达菲做这个展览的时候想不如把我们的展览叫做《光之诗》，就是光创作出来的不同物体，同时我们觉得自己的展览吧自然、生活和他们对文化的思考都融合在了光影里，生活也是如此，因此叫做《光之诗》。
