色影无忌：能不能讲述一下《茶马古道》的拍摄情况？您拍摄这个题材希望表现什么？有介绍说您拍摄了两年，还会继续吗？
迈克尔·弗里曼：我出版过很多有关中国的书，但是最有趣的就是《茶马古道》，我在2009到2011年花了两年的时间拍摄，我也希望继续拍摄下去，但是在拍摄过程中有时候会遭遇一些问题，就要停止拍摄。在中国大家对茶马古道很熟悉，可是在西方知道的却很少，国外没有出版过一本书来完整的介绍茶马古道，这个题材更加有趣，不像以前的题材那么老套，因为它融合了很多的内容，有茶、少数民族文化和西藏有关的很多故事，这是一个很好的能让我做一本书的题材。
色影无忌：看您的作品感觉更倾向于民俗一些，您拍摄茶马古道是想与之前作对比吗？还是想寻找之前留下的痕迹？
迈克尔·弗里曼：这个很难说作对比的，因为茶马古道已经在1950年已经没有了，因为交通设施的变化导致茶叶运输的方式发生了变化，但是这是一种关于旅途的故事，在所有的故事里边，我觉得旅途的故事是最有趣的。这其中可以穿插很多的线索，比如第一个发现的就是茶叶，西方人对中国茶文化不怎么了解，英国是从16世纪从中国引进的茶叶，开始喜欢饮茶。但是中国人开英国人玩笑说你们往茶里面放了糖和牛奶，这就不算是喝茶了。我觉得因为茶文化的不同，西方人需要对中国的茶文化有一定的了解，尤其是在茶叶的源产地，这个故事就会变得很有趣。茶叶对沿途产生的经济效益，物种上的变化以及它多种多样的对人体有益的营养元素等都是很有趣的题材。
第二部分就是沿途云南、四川、西藏等很多地方可以看到很多少数民族他们的文化，虽然说线索已经变少了，但是他们有他们的历史，在西南中国的这一部分地区，比如西藏、云南、四川已经变成西方游客来中国的原因了，他们对那边很感兴趣。
色影无忌：可以为我们介绍一下您拍摄《茶马古道》的工作方式吗？
迈克尔·弗里曼：作为杂志的一个倾向于纪实的摄影师来说，一般来说步骤就是先做调查，做一个计划，我们这类摄影师的一个秘密就是做一个短名单，把要拍的东西，不光是题材还有图片的类型都列出来。但是这个名单有时候不一定会起作用，比如有一次在上海拍一些市内的图片，虽然有计划，也做了研究，但是根本就不知道自己要拍什么。最后能拍出好的照片应归功于机缘和运气，很多事情是需要你去碰的，就像禅宗一样，你学了，你忘了，然后你就放手去做好了。
我第一次去景洪的时候打电话给一个联系人，然后他就把我介绍到下一个联系人。等我第二次去景洪的时候，我就被介绍到一个做地产的人，他有自己的茶园，然后就到了腾冲的一个村子里面，这个村子正好在茶马古道上，然后我就开始拍茶的题材的照片，书的封面刚好就是在那里拍到的。在这个过程中你要相信你的联系人，抓住他们给予你的机会，然后一步一步继续下去。
色影无忌：看过您写的一些书，书的质量无论从内容还是从印刷制作方面质量都很高，书中的知识对专业摄影师和摄影爱好者都颇有教益。请问您对年轻的摄影师和摄影学习者有什么好的建议吗？
迈克尔·弗里曼：这个问题是很难的，即便之前在广播和电视上被问到这个问题都是要提前准备的。首先，我觉得要分清专业和非专业的区别，你要是决定自己要当专业摄影师，意味着你要进入到一个很难的产业里面，作为专业摄影师你必须要知道其他一些能让你谋生的一些资源，而并不只靠摄影。我写书的目的不是向大家推崇器材，虽然器材也很重要，但是我想要更多表达的是专业摄影师的思想。我觉得摄影最重要的是视觉、想法、专一性，、背后做的一些准备以及能够用组图为大家讲述故事。我的建议是希望大家能够专注在技术层面之上的知识，因为技术很好把握，大家都可以通过看手册来学习技术，但是摄影师的想法和观点是更重要的；另外一个建议是希望大家尽可能多的去看好的摄影师拍的好的作品，那些摄影师倾注了自己的热情去拍的作品。很多专业摄影师会花时间去看好的摄影师他们以前拍过的东西和他们现在正在做的题材，通过这些来学习经验，这并不是要完全照搬他们的东西。
现在这本书里面放了很多不是自己拍的照片，因为我需要从一个更深的、更广的层面上，通过不同的照片让大家思考这些照片是为什么拍的，了解他们的拍摄理念。
