寻梦美利坚
安塞尔亚当斯的“冬日风暴过去之后”，三年前在宝利来公 司破产时拍出72.5万美元高价。
靳宏伟是国内较早赴美学习艺术摄影的那批人中的一员，在此之前他曾在国内从事摄影工作，分别在军队和《上海画报》担任过摄影记者和编辑。
1989年，他怀揣着摄影梦想负笈美利坚，成为马里兰学院163年历史上第一位来自中国的留学生。让他没想到的是，在国内积蓄多年摄影经验，到了马里兰才意识到，自己知道的只是摄影世界的冰山一角，迎接他的是一场劈头盖脸的头脑风暴。在补课的过程中，系主任收藏的大师原作让靳宏伟眼界大开，这对当时只知道“安塞尔·亚当斯”和“卡蒂埃·布列松”的他来说是一次震撼心灵的教育，他开始恶补西方摄影史。也是这样的一次经历，深刻影响了他中年之后的人生选择。有意思的是，当时系主任展示的三张卡拉汉的作品让靳宏伟念念不忘。待到靳宏伟自己投身收藏以后，他一直寻觅这三张片子，最终将它们全部收入囊中。谈起这样一段故事，靳宏伟依然微笑着回味这桩快意的收藏插曲！
硕士毕业后，他在美国当了一段时间独立摄影师，虽然自己的作品已被当时世界上四大图片社中的三家代理，但是这些钱时有时无，并不能算得上稳定收入。生活的艰难最终促使他放下摄影，不得不做些杂活。1998年左右，靳宏伟开始经商，成为了一名成功的企业家。2005年，企业发展到一定阶段后，口袋里有了钱，靳宏伟又想到了摄影，于是开始投向摄影收藏，他说：“搞过艺术的人都有一种情结，想寻回到你所熟悉的东西。”
挖掘摄影收藏金矿
曼努埃尔•阿尔瓦雷斯•布拉沃的“永恒的肖像”
从一开始他的脉络就很清晰，将目光牢牢锁定在自己熟悉的20世纪西方摄影史上的大师原作。他将构成20世纪西方摄影传统的节点性人物的经典作品系统性地展开收藏，从斯蒂格利茨、斯泰肯、韦斯顿，到埃文斯、弗兰克，从卡拉汉、布拉沃、希斯金德、卡普尼格罗，再到阿勃丝、弗里德兰德······他的收藏本身，就是一部生动的20世纪西方摄影史。
靳宏伟算了一笔账，真正在国际上被公认值得收藏的个人，他认为不超过100人，这100人里面真正的大师不超过50个，他说：“严格来说，要成为伟大摄影师的可能性，比成为总统的可能性都小。”因此，他收藏的目标很清晰，收藏大师，从大师的作品中学习。用他自己的话来说，就是“挟摄影，伴孤寂，携良友，会大师。”
摄影大师雷曼的物影成像
问到为什么不考虑19世纪的作品，他说：“有两个原因，第一，十九世纪摄影家很少，知道的就那么几个；第二，我觉得19世纪的摄影没有达到那个高度。收藏是有金矿、银矿和铜矿，我认为所有的金矿在二十世纪，所以我就做了这么一件事。”靳宏伟收藏原作还有一个特点，就是基本只收签名版，除非作品本人从没有签名的习惯。
面对全球市场上连连卖出高价的摄影作品，靳宏伟说：“天价作品的价值主要是摄影家本身的地位所决定的，再加上作品的稀有性，这2个因素决定了作品的价值。摄影收藏在西方已经形成了相当稳定的市场，并为大多数人所认可并接受。中国的摄影收藏刚刚开始，可能还要5-10年会形成气候。”去年开始，靳宏伟也开始收了一些中国摄影家的作品，当代跟纪实的都有。像那些在国际上已经得到承认的海波、王精松、张桓、杨福东等。纪实的像吕厚民、王世龙、胡武功等。他的看法是买两头，一头是已经得到承认的摄影师，另一头是刚刚出头价位还相对低的。
