烈烈
色影无忌：这九组作品您最中意的一组是？
塔可：各有千秋吧，还是要把他放到一个整体里去看。我希望大家观看的时候也是一组一组的，再到一个大的语境中。
色影无忌：嗯，不拘泥于某一特定的束缚中。拿《雅·颂》这组作品来说，我们可以看到水面，师太，香炉...很多内容。您之前说您在创作《诗山河考》时模仿的不是该诗集的具体内容而是其表现方式。能给我们具体说说么？
塔可：首先，《诗经》中基本都会提及发生的地域，根据亲身到访这些地方，自己内心的一些感情，再找寻它跟文本本身的一些联系。就在这种联系与交织的过程中有了这部作品的产生。
执竞
色影无忌：您的作品有很多非常出彩的点，比如在一幅作品里，远树弥漫，有一条延伸在田地间的路，一个人伫立在画面中，正好他头顶立着棵枯树。这些您创作时在抓拍呢，还是摆拍？包括作品里有许多中国元素的物件，像字画、佛经、亭台等，您是怎么去诠释的？
塔可：抓拍，拍摄时基本没有干涉被摄体，冥冥之中吧，它会有一种奇遇和联系。将中国元素融入创作中，也更多的是对生活的一种理解吧，在某些层面可以将之推到一个承载无数可能性的世界。
色影无忌：您是使用的中画幅相机进行拍摄的么？对影调您是怎么理解的？
塔可：是的，拍摄时使用三脚架，反差变小，铂盐及银盐印相。
色影无忌：嗯，与您对话有如沐春风之感，期待您更多精彩的作品！
