影像发现之旅——发现中国新锐摄影师广东站第四期推出摄影师骆昌威
第一眼看到骆昌威的作品就被他所控制的人与城、城与现实的关系所吸引。从大学起骆昌威就在拍摄的《城-望》看起来分裂、荒谬似乎带有对这个现实的嘲讽。在这组作品中他以人为主线，将观者深深地带入他所营造的影像世界。骆昌威的后期作品《拆迁风景》反映了快速发展的社会以摧枯拉朽的气势吞噬过去吞噬传统的无奈现实，在这组作品里人物失踪了或是被安置在可有可无的位置上，骆昌威以沉默的、景观的方式展示了一个个“血淋淋”的现场。
摄影师骆昌威
色影无忌：你从上学开始就关注人和城市的关系的吗?为何对这个方面特别有兴趣?
骆昌威：来自于内心的真实感受吧。在大学实习的时候，正好遇上北京拓宽鼓楼北大街，看到700多年历史的老街一天一天消失，很自然地端起了相机。工作以后，对城市的生活节奏和变化速度有了更加强烈的感受。
色影无忌：哪一本书(不限摄影类)或是哪位摄影师对你的影像风格影响比较大。
骆昌威：要说过去，应该是安哥(彭振戈)老师对我的影响是比较大的，因为在刚刚学习摄影的时候就接触了他的作品，也是在他的鼓励之下我坚定了当摄影记者的决心。安哥老师从普通大众的日常生活关注时代、记录历史变化的摄影观很让我敬佩和受启发。不过，对于自己的影像风格，我一直还在探索之中，还没到成熟之时。
色影无忌：在《城-望》中，人是一个很重要的因素，但是在后来的作品《拆迁风景》中你开始刻意的回避人物的出现，为何会有这样的转变?
骆昌威：一是在我拍摄《拆迁风景》的时候，那些场景中已经很少有人的存在了;第二，从心理上，我也不太想靠近他们、不想有太多具体的纠缠 ，我只想简简单单地关注这个被各种利益关系所制造出来的现场。在这个系列中，“风景”似乎就是全部，但在照片背后观者自然能看到人的存在，而且影响更大。
骆昌威作品《城-望》
色影无忌：《城-望》总体感觉比较荒谬与超现实而《拆迁风景》在荒谬中还带有一些无奈，你觉得是自己成长过程中心态的转变吗?
骆昌威：有点关系，看得越清反而越悲观吧，呵呵。不过，与拍摄地点应该也有关系，《城-望》大多拍自一个正在建设的新城，而《拆迁风景》则拍自正在拆迁中的城中村和老工厂。
色影无忌：在城市的日常面目中你是如何发现那么多超现实的元素的?
骆昌威：“※※※式”的城市化进程，带来生存空间的急剧变迁和生活主体的快速流动，人们思想、观念、信仰、行为的无标准性，功力主义、消费主义盛行，生活本身就成了一幕幕的荒诞剧，或隐或现地出现在生活的每一个角落，以致荒诞无处不在。
