陈复礼作品
关于“影画合璧”
蔡萌：当年的“影画合璧”更像是一种对于您的摄影作品的二度创作。而这个创作过程更像是一种摄影行为，这种方式在今天看来，非常有趣。您的最初想法是什么?
陈复礼：中国的文艺家们有一种很有人情味的传统，即不同类别的文艺家各展所长，熔绘画、书法、诗词、金石彖刻于一炉，共同完成一件作品;又或者，以一本折页册子，请不同的文艺家留下墨宝，成为一部合集。这样的行为，其它国家的文艺家有吗?我相信，同是这个陈复礼，如果不在中国也就不会有此想法。复礼只是企图把摄影这种与书画差异更大的艺术门类牵到一起。而陈复礼有了想法之后，也要在一个特殊的时代、一个特别的时空环境、一系列周全的安排，才能完成“影画合璧”系列，从这点来说，也许真有“艺术行为”的味道。
蔡萌：“影画合璧”的概念好像是吴作人提出的，您最原始的提法是什么?
陈复礼： “影画合璧”的合作形式是我提出来的，我最先是向吴作人先生和黄胄先生说出想法，得到他们的热烈赞同。
蔡萌：创作“影画合璧”的历史背景是什么?
陈复礼：当时，正值“※※※”结束不久，百废待兴。我参加全国文联大会，文学艺术家们济济一堂，不少人是从“牛棚”里放出来的，一时扬眉吐气，气氛喜悦。当时我首次在北京举行个展，为人所认识，文联大会又使我与文艺家们交往更深，因此，我萌生了“影画合璧”的愿望。
我请求合作的都是了不起的“大家”。但是不少人当时并未恢复到被“※※※”贬抑前的地位，当然，也未上升到后来的最高峰;大家们欣然合作，动机单纯，没有“笔下有黄金”的观念，完全是出于友情和重拾事业的欢欣。在这样特殊的历史背景下，我才有可能实现自己的愿望。
陈复礼作品
蔡萌：“※※※”十年您的摄影创作好像几乎停滞，这组“影画合璧”与“※※※”是否有关联?
陈复礼： “※※※”时我虽然不像内地文艺家们受到那么大的冲击，但是心情压抑，当时对“境外人”诸多限制，根本不可能进行摄影创作，我基本上停止入内地创作。
蔡萌：当时您是如何与这些画家们结识并合作的?
陈复礼：我在不同时期都有结识书画家，但最集中的交往是在全国文联大会期间。
我对各位画家的风格有所了解，知道他擅长画甚么，便预先选好相适合的摄影作品，放大成大约20×24英寸的照片，有时要制作数张供一位画家选择，或者供画坏了重画。例如：我用沙漠的照片请吴作人补画骆驼;以古树乱枝的照片给李苦禅补画老鸦;用一幅卡通化的鳄鱼头，让漫画家华君武施展他的幽默……
