延伸阅读：
无忌影展：韩磊摄影作品展：间隔（上）
采访之前，我在想，韩磊是个什么样的人？
在他给出的“官方简介”中，对自己的描述仅是“1967 出生于河南开封，1989 毕业于中央工艺美术学院书籍艺术系，现工作、生活于北京”，后面是一长串个展、群展及重要作品收藏的名录——对于自己，没有开始，没有过程，只有一个个“间隔”着的符号——是的，就像他近期的个展的名称：间隔。
采访之中，我在想，韩磊是个什么样的人？
他的作品被人描述为“真实与虚构纠缠的影像”，而他则说“你心理上的某种能量投射在这个角落，你就会看到这些东西。”
他时常被人误读，“认为我拍了现实，我的照片就是纪实摄影、报道摄影……这种说法是特别不负责任的，非常简单粗暴的分类”——他看重的是“心理”，摄影的记录功能，恰恰是他所怀疑的。
他喜欢逛小商品市场，对“山寨”抱有极大的好奇与好感，因为它们提供给他“生活的依据”。没了这种依据，他“就不会拍照片了”。
他拿出从未公布过的手机和小数码相机照片给我们看，向我们描述这些照片“看起来很轻松”并且“同样很重要”，但又严谨地强调这些手机和数码照片不是“作品”，“只是我手机里的和数码相机里的照片。”
他说起小时候，认为“一个人的童年，感受力可能最深。如果你有记忆，会在某种时刻把那种感受力再次强调出来”，让人想起加西亚•马尔克斯说自己写《百年孤独》，就是“要为我同你那时代所经受的全部体验寻找一个完美无缺的归宿。”
采访之后，我在想，韩磊是个什么样的人？
到底什么样的人，会至今保留着自己二十多年前第一卷拍的照片？到底什么样的人，会将自己描述成一个“不极端”、但“彻头彻尾的悲观主义者”？到底什么样的人，会认为自己“理想的生存状态，可能本身就是一个陷阱”？
有一类好照片，它会不断吸引你进入，进入画面，进入情境，进入故事，进入感情；除此以外，还有另一类好照片，它拒绝着你进入，却无声地、反向地入侵你的思绪，隔山打牛似地一点点浸入，渗透，腐蚀——但它始终拒绝着你进入，冷静而笃定地保持在一个绕不开、躲不掉的警戒距离——你找不到方法改变这种距离，只能被，间隔。
也许一直以来，我们所能窥探到的，仅仅是这个名叫“韩磊”的悲观主义者身上，点点碎片般的“间隔”符号而已。
韩磊在个展《间隔》现场，2010年4月 my/摄
