2010年4月22日，普利策奖得主、著名摄影家刘香成先生与著名艺术策展人、英国当代艺术评论家凯伦•史密斯女士携其最新著作《上海：1842—2010，一座伟大城市的肖像》在北京三影堂摄影艺术中心举行了新书发布会。此次发布会盛邀国内众多知名媒体以及文化界人士参加。刘香成先生与史密斯女士面向媒体及广大读者，就本书的编著和上海这座世界性文化都市的历史演变过程，展开了深入的讨论和对话。
2010年5月1日，世博会即将在上海这座光影城市开场。作为上海世博会上海企业联合馆“升华梦想 上海肖像”影像征集活动策展人，刘香成先生对于上海世博会的理解，以及影像视觉的感受，必然超越于常人。2009年底，主办方邀请刘香成先生编著了这本展现在我们眼前的反映上海历史的摄影画册，在世界聚焦于中国，聚焦于上海这座城市之际，这样一本摄影画册的出现，可谓恰逢其时。他满足了人们在接受最新的科技和文化，以及最科学的城市生活理念的同时，对于一座城市，乃至一个国家在走向现代化过程中的历史与文化的寻根需求。
为了08奥运，刘香成出了《一个国家的肖像》这本书，而这次为了世博，他再次出版了图文书《上海：1842—2010，一座伟大城市的肖像》。为了进一步了解这本书的来龙去脉，探讨围绕着摄影的种种话题，色影无忌来到了刘香成位于北京胡同深处的家里，对刘香成进行了专访。
刘香成与家里的宠物小狗一起坐在沙发上 my / 摄
我会带着一种很不一样的眼光去看中国
色影无忌：我们知道您在编辑这本书时看了上万张的图片，选图的最初切入点是怎样的呢？
刘香成：我是1951年出生的，1949年前的很多事情我不了解，不了解的事情就得去学习，我们看了很多，六十多本的书，跟很多学者去请教，听中外的学者，他们对上海的看法，很多图片，很多书里面说的东西跟图片不一定是完全一样的，如果对历史没有一些很基本的或者比较深入的，到更加深入地去了解一个国家也好，一个城市的发展也好，你去看那些图片，你自己都看不明白。因为对你来说，那只是一个画面，画面的内容，这些人在做什么事情，我不明白的。
举一个例子，整个上海，洋人写上海的时候，都形容上海是一个冒险家的田园，是海派文化的据点，大家谈的事情都是很浮躁地说上海的夜生活是怎样的，但是很少有人会去记录上海，就是华人区，中国人的生活是怎样的，很多记录的就是说国际租界，国际租界是英国租界跟美国租界合并起来等于国际租界，这边是法国租界，更多地形容的是这两个租界的生活，被讨论、被形成得很多。
那么上海人，有一种情况之下，他也愿意人家加深了这种对上海比较虚的那个面，比如上海人是很时髦的，但是如果你们去看那个生活，看到租界以外的一些人怎么过日子，有一些书的描述，那你就会说看那段历史，从十九世纪中一直到二十世纪，到今天，你就不会很单纯地就是围绕着一个话题，如果按照那种去解读上海的话，你做的工作只是加深一些虚拟的一种幻想的上海。
所以，五百年来，全世界的历史基本上是欧美学者、专家写的，这五百年也刚刚好是工业※※※，它就是绕过了中国，中国没有工业※※※，那么所谓欧美强国的那个时代，历史是按照他们来解读的，到目前为止存在的都是语言，都是文字，是德文、荷兰文、法文、英语，当然也有中文。所以最近几十年来，二十年不到的时间，很多中外学者，又重新去研究上海，他们的学术，他们去研究做了大量的工作，从他们的介绍又加深了我对上海的认识，所以这个过程是说，你去编一本书，是在你生出来以前的那个时代怎么去做这件事情，等于今天还有人去研究宋朝或者是唐、宋，他们唯一的途径就是要通过大量的书籍去一层、一层地发掘历史，图片这方面做得比较少。
因为历来图片的历史，比如英国苏格兰的摄影师，约翰·汤姆森，我很喜欢汤姆森的图片，但是我去找，发现汤姆森原来在上海很快经过，他没有呆在上海，他拍的主要是北京、福建，南方比较多。他就是绕过了上海，而且很多摄影师，比如马克·吕布的资料，他是比较单纯地从个人、人文的角度去看，就是很短暂的时间去看，当然那种瞬间在摄影上是很重要的，但是我的理解一直都是说，摄影师你是带着什么样的眼光去看，去解读，面对你所看到的事情，你是去记录，还是说你看到的事情，你个人的一种反映，这种反映包不包括你的思想，包不包括你的感情。所以布勒松的一篇采访里边谈到决定性的瞬间，他的理解就是说，这个图片，每一张图片看的人对那张图片会有一个情感的反应，如果那张情况人家看了就过去，没有一种反应，很多人，包括所有人看图片，看了就过去了，不给你留下任何很深的印象，不会让你去进入那个画面，去想。所以他的解读是当你的思想跟你的眼睛，跟你的快门，同时在一起的时候，你摁下这个快门，那个是叫做决定性的瞬间。所以从我多年做新闻工作，去观察社会，尤其是观察我自己的国家，自己这个社会，我自己的这个群体，我会带着一种很不一样的眼光去看中国，去看中国人的生活。所以我的反应一定是独特的，跟你的反应肯定是不一样，因为我们的经历不一样。
