模糊的山水、激荡的海、燃烧的地平线，变形的眼神、少年遮住的脸、脑袋发光的不明女孩……这些粗粝影像来自《丘的白日梦》。拍摄于2002至2006年的“白日梦”系列里，作者固执的用自己的摄影方式深入内心孤独的城堡，就像呈现在我们面前的照片，那里空气稀薄、恍若隔世。丘说那是“一个时空中残存的场”，而也许只有借助摄影，他才能够找到梦与现实的通道。
作品背后站着作者的人，人的性格与阅历、思考与感知，都是造就作品风格的充分不必要条件，而摄影取材于现实的属性了决定它较其他艺术门类更为直观的反映作者的潜意识。在这个方向上进入丘的摄影，或许更易于找到入口。
并不愿多谈自己照片的丘，却在聊起别人作品时兴致盎然；在提供作者本人像的时候，他拿出的是发黄的儿时照片。照片中，那个背对着大家专注于井底的小朋友，那就是丘。
丘的儿时照片
《我的白日梦》不算是什么
《丘的白日梦》——2002，汕尾
色影无忌：记得你曾谈起过一张家庭合影的老照片给了你很多感触，那是一张什么样的照片？它的特别之处在哪里？
丘：一张很普通的家庭照，不过是我的家庭照，它影响了我。
色影无忌：在《丘的白日梦》这本书里，从“白日梦”到“梦之地”，从“心中的海”到“湘西”，这四部分是怎么选择的，什么样的编辑思路？
丘：只是为了某种需要把它们分开来，其实都算在白日梦里。
色影无忌：贯穿这四部分的似乎正是你所说的“场”，这个“场”在你照片中应该如何解读？
丘：就是气氛吧，只不过有流质的，固质的和气质的各种“场”。
色影无忌：在看“梦之地”这部分时，会引起一些臆想，有时还会揣测起作者的童年经历……
丘：人活下来很大一部分在摆脱童年记忆。
色影无忌：相对于前两个部分，“心中的海”和“湘西”则好像更有向外看的动机和冲动？
丘：说实在，《我的白日梦》不算是什么。我只是把它当做作业而已，只是这个作业也花费时间太长了。从2002到2006年。
