摄影师王轶庶从2003年开始的“归程”系列足迹遍布整个中国大地。关于这些照片，用他自己的话说“是我对一些秘密的提问”。然而作为《南方周末》摄影记者，王轶庶认为，相对于突发事件，常态有更多复杂性在里面。关于现实的常态，王轶庶的照片给出了基本的追问线索。摄影于他是一种书写方式，所有照片都是开放性的，都在隐喻这个世界。
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摄影师王轶庶
好照片应该是开放的
2005 广州 王轶庶作品《归程》
色影无忌：我们知道你的拍摄遍布整个中国，已经跑遍多少地方了？有哪些地区是重点么？
王轶庶：除了台湾，其它省份全去过了，加起来两三百个市县，有些地方去的多，公事和自已玩都有。北方多一些，比如河南甘肃陕西，我更喜欢去，我是在北方长大的，看的进去。从2003年开始到现在，一直这样，每年都去很多省，我也喜欢这样的生活。
色影无忌：好像这个系列的头两张照片就给整个系列定下了基调？“冒泡的水面”和“被封锁的鱼”，容易联想到大环境和个体……
王轶庶：有可能，不过作者不该直接的去引导观者。我认为的好照片应该是开放的，可以从很多方面去阐释。照片如果只是说图片本身的内容就太没意思了。从某种意义上说，所有的照片都是隐喻。
