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在《红旗照相馆》一书里，纪实摄影家晋永权为我们呈现了那场波及整个业界的“新闻摄影组织加工与摆布问题大讨论”，那是※※※时期，新闻摄影造假成风，“把人拍好”和“溢美之词”大行其道，而布列松来华时引起的摄影话题讨论更是甚嚣尘上……
50多年过去了，新闻摄影有没有摆脱当年风潮的影响？“真实性”还那么重要吗？关于这些问题，第五届连州国际摄影年展策展人、《中国青年报》摄影部主任晋永权接受无忌专访，一一作答。
第五届连州国际摄影年展策展人晋永权
“优秀的新闻摄影作品越来越接近‘艺术作品’”
色影无忌：这次连州国际摄影年展，你策展的作品有哪些？
晋永权：有两组展览，一是中国青年报摄影记者铁矛的展览——历史的正片（1951-1966）；另一个是新华社摄影记者牛畏予的展览——历史的负片（1948-1988）。
色影无忌：此次连州国际摄影年展主打“新闻摄影”，正好符合你所从事和研究的范畴。这次也是目前国内最大的一次关于新闻摄影的展览。你怎么看待这个立意？
晋永权：事实上，自电视作为视觉媒介广泛流布以来，传统的新闻摄影就面临转向问题。特别是互联网普及以来，这种转向就更为迫切，也更为无奈。
从传统的新闻摄影以传播信息为主，过渡到以传播摄影记者个人，抑或他所代表媒体的观念为主，也就是说，优秀的新闻摄影作品越来越接近“艺术作品”。这种转向是深刻的，即传统新闻摄影有关“客观性”的诉求，在某种程度上已让位于富有个性的主观表达。
此次展览正是这种转向的前世与今身，因而具有特别的意义。展览的主题词“在场与再现”，不只是对新闻摄影内涵、外延的概括，更是对这种转向的追问：以什么样的身份在场，再现什么？
铁矛《 历史的正片》
