“我希望这些影像作品在岁月年轮挤压下成为经典”
色影无忌：纪实摄影人当下还是处于一个尴尬的处境，它不挣钱，照片收藏也不系统化，不成规模，你如何看待纪实摄影以及作为纪实摄影人的这个角色？
旷惠民：我以前做过商业摄影，不喜欢每天反复去做一些重复工作，那样没有挑战和创造性。目前我不全靠摄影来维持生计，纪实摄影只是自己的喜爱和最求。所以自己在选题、拍摄上压力不大，可以把拍摄时间放的长些，对拍摄对象可以进行深入了解。其实摄影人一辈子能拍摄2、3个有深度、有影响的专题就很不容易了。因为我们生活在图片的海洋里，只有用足够的时间去打造属于自己的“图片之舟”，才能不会沉于“图片之海”。当你的拍摄成了“舟”才会有人来买。书籍、展览、收藏才会有意义。中国摄影师要达到那一天要走的路还很长啊。
20多年来，我在生活中发现感人的故事，拿相机去记录有意义的精彩瞬间。用这些图片来述说当今社会变革中的得失。希望让这些影像作品在岁月年轮挤压下成为经典。这也是我一直努力追求的目标。
色影无忌：谈谈拍摄所用的器材吧，20年来你一定更新了不少设备。器材的改变对作品有怎样的影响呢？
旷惠民：1986年到1990年海鸥DF135+海鸥120；1990年到1996年用美能达700+雅西卡124G；1997年到2004年用尼康FM2+玛米亚RB67；2005年到2007年用尼康D100+骑士69；2007年至今用佳能5D+富士69。
我的拍摄一直是用120+135来拍摄，两套系统相对保险。一个可以快拍，一个需要思考用于慢拍。因为我关注的都是长线主题，也考虑拍摄的底片、数据安全可靠性。器材不是绝对的，相机成像好、使用方便就是最好的选择。近年来，我也使用数码相机，它拍摄方便，提高了工作效率，降低了拍摄成本。
色影无忌：岜沙现在成了一个旅游好去处，这样的岜沙应该还会继续变迁，你还会继续去那里拍摄吗？
旷惠民：我拍摄的岜沙变迁只能说真实的记录下了岜沙部分情况和变化。因为每次在岜沙拍摄的时间是有限的。对苗族文化了解的还不够深刻。
但是，我庆幸有机会二十次深入岜沙山寨拍摄记录下岜沙人一些主要生活和感人瞬间。每当翻开岜沙影像档案，看着二十年来拍摄的岜沙人生活故事，总能让我回忆起那些难忘岁月。
我现在开始拍摄一个新的专题，它是反映城市变迁的。岜沙已经不是我拍摄的重点。但是我会有计划的去补拍一些人物和镜头。因为一个人的20年是有限的。
