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李公明:所有的真相会让我们无法承受

无忌原创
jack
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2009-05-20

        

第三届广州国际摄影双年展策展人李公明     jack摄

 

面对死亡:S-21监狱档案照片 jack 摄 

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        色影无忌: 您这是第几次参加广州国际摄影双年展的策展工作?

         李公明 :我是第一次参与这个双年展的策展工作,但也关注和参加过一些研讨会什么的。

 

 

         色影无忌: 您觉得这次与以往最大的区别在哪里?

          李公明 :我觉得这次可能是在策展理念的处理上考虑到摄影的最基本问题。我们理解的基本问题是摄影与生活、与社会以及与历史的关系,所以策展的主题,特别强调了摄影在我们的生活和历史当中承担着什么样的功能。因此,把写真、显影等等这些概念用来串联我们整个双年展的主题,我觉得有明确的主题性,但这个主题性,我觉得与过去相比,容易适合与时间和空间等这样的一些某一个具体的领域作主题展开。而这次不一样的是,摄影回归本身的主体。这样的话,有一个好处,就是可以透过镜头了解看到的人生和看到的社会。

 

         色影无忌: 在艺术家的选择上,带着什么样的初衷?

          李公明 :这次在艺术家的选择方面,既考虑当代摄影语言的拓展,也同时关注一种纪实的摄影语言。可能由于我们几位策展人都有关于对政治叙事的敏感和期盼,所以在艺术家的选择上,能够在摄影这样一个领域里展示出我们对于公共生活、政治生活的理解和记忆的诉求。

         比如像这次阮义忠策划的柬埔寨死囚犯的肖像这部分,给人们带来的是死亡的震撼,我们有很多的纪实摄影师,他们关注过一些特别的事件,比方说几年前的非典过后的家园什么的,这些都是我觉得可以关注的很多问题,还有就是要明白如何通过这种反映去思考生活本身。

 

 

        色影无忌:  庞大的展览里面,大多都是档案式的影像,这是出于什么考虑?

          李公明 :我们说档案是一种呈现记忆的功能,由于“档案”这个概念是被利用在以“馆”为单位的管理机制里,以前的档案意味着管理和管制,是一种非交流的、私密的(对管理者来说,是不公开的)。但是作为纪实摄影这一种具有呈现档案性质的摄影来说,就是反其道而行之。它把原来的一个对管理者的单向垄断存档,变成一个公开的知道曾经发生过什么的档案性质的。我觉得这是一个相当有意思的话题。

         一般来说,作为档案馆保管的材料,不是从上面所说的出发点来考虑,它也是想以后会公开,私密是暂时的,但是它一旦又被挖掘出来的话,一经展示,它的性质就发生了很多变化,只是这种变化不影响原来的真实性,它记录了什么东西,收集了什么东西,这些都保存在档案影像里。

 

 

         色影无忌: 对于作品的选择上,怎么处理策展人的个人色彩对于参展作品的多元化的影响?

         李公明 : 本身我们个人会从全局来考虑,在策展的过程中会尽量地将个人的偏好与大局的平衡处理到最佳点。这中间最关键的是几位策展人对于各种理念进行沟通,具体到每一个艺术家,都进行了很多的交流。事实上,在整个策展过程当中,我们有很多的想法,本身有很多我们喜欢的艺术家,但都通过多次的交流,把他们淘汰掉了。通过这样的方法对偏好进行修正,这都是基本的操作的过程。

 

 

         色影无忌: 您个人喜欢哪些作品?

          李公明 :我个人比较喜欢的第五单元国际视野这部分,像海蒂的作品,还有一些包括反映战争的,我非常喜欢,因为一方面,我看到我们中国的纪实摄影对于很多敏感题材的展示和报道方面,还是跟国外有一些差距,另外一方面,侯登科纪实摄影奖评奖的时候,我曾经推荐过一个非典过后的家园的作品,此次我也推荐参加这个展览,因为我觉得公共事件的政治叙事,带给人的命运的巨大灾难仍然在继续,那么这一次的作品证明,很多作品都引起了观众的共鸣。

 

         色影无忌: 这次的作品大部分都比较沉重,感觉双年展变得也很沉重。

          李公明 :生活本身其实是很沉重的,只不过我们有时候为了让生活过得轻松一点,会有时候把沉重的东西搁置起来,但这并不能消除本质上的沉重,特别是在中国社会转型期的这个当口。事实上,我们所做的事情都有些假定,如果所有的真相都出来,我想那种沉重是我们无法想象的。

 

        李公明,广州美术学院美术史系教授,第三届广州国际摄影双年展策展人


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朕知道了~
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