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如果说，相机上的选择是源于对摄影朴素而单纯的需求，那么陆元敏与乐凯黑白胶卷的密切联系发展至今已经到了“宁为玉碎不为瓦全”这般有点不可理喻的程度。和海鸥相机一样，乐凯胶卷最初也是以一种极为平民的姿态走入老陆的摄影世界。“用乐凯也是因为便宜，并没有考虑到太多影像的层面，后来习惯了乐凯也就没有再用其他的胶片，对于熟悉的东西没有心理负担，冲洗起来也都在掌握之内。”
陆元敏的苏州河影集 shenyi/摄
从90年一直到乐凯停产，乐凯根深蒂固地成为他影像世界的一部分，他甚至选择自己去适应和习惯乐凯成像上的粗糙，使得这些缺陷理所当然地成为他独树一帜的风格特点。廉价的胶片、药 水、放大纸，自制的暗房，这一切在老陆看来配合的非常默契，他习以为常。与此同时，乐凯在成本上的“宽容度”给了他更大、更轻松的“创作空间”——因为，“拍坏了也没关系。”
而正当人们深陷老陆因为“守旧”而无意识缔造的一片“怀旧”情绪，并且给陆元敏的影像迷宫贴上许多城市符号学的标签和自己的注释时，老陆对这曾经令他人敬佩的坚持并不以为然，一切开始得很自然，结束得也很决绝。
在乐凯停产以后，其他任何胶片也无法带给他“安全感”，几十年来在暗房中老陆和乐凯建立起的亲密无间是无法言说并且不可替代的。乐凯已然成了他的“知音”，也只有老陆不介意乐凯的粗糙，就像古时候俞伯牙为子期之死“终身不复鼓琴”一样，陆元敏甚至因为乐凯的停产而宣告自己胶片时代的结束，放弃了一直坚持的黑白影像，而破天荒地开始尝试使用数码卡片机，并且开始拍摄彩色照片！
“现在乐凯死掉了，我也跟着毁掉了。” 他笑称。
几十年来难以解释的固守，最终陆元敏因为“坚持”而彻底“放弃”了属于自己的影像体制，放弃在家里的日光灯下挑选胶片的欣喜、放弃他所沉溺的暗房世界中银离子带来的期待，放弃几十年来由一种神秘的无意识力量堆积而成的影像偏好……他说起这些的时候显得轻描淡写，举重若轻，以至于我还没完全反应过来，他已经开始向你悉数他用过的卡片机以及对于数码相机的个人喜好了。“数码相机我还是喜欢小巧，快门要快，用的还是挺多的，松下LX 、佳能G9、理光、富士，后来老婆去香港买了一个sony滑盖卡片机，我一开始不喜欢，没想到用下来却最喜欢这个……”
陆元敏和你说这些的时候，蜕变得着实太快，颇有些超现实的意味，就好像一个古代人突然回到了现代社会。又或者正如他所说，原来的陆元敏已经跟着他的乐凯一起“死掉”了，而这姗姗来迟的数码时代是否会是他新的重生呢?
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