九月平遥、秋日胜春朝——对话平遥国际摄影大展艺术总监张国田

发布时间:2016-09-14 来源:色影无忌 作者:色影无忌 责任编辑:崔钊

“16年了,每年9月我都是在平遥度过的。自古逢秋悲寂寥,我言秋日胜春朝。在平遥,总有一种激情澎湃我心,犹如春日的勃勃生机。”

8月底,2016第16届中国平遥国际摄影大展(PIP)紧张筹备之际,就16届大展工作亮点和16年大展心路历程,本报记者采访了平遥大展艺术总监张国田。他如是说。

 

16届大展,主题先行,精心策划

我们每年都要花去大量时间对参加报名展的作品进行分类,对空间进行规划设计。

记者:今年大展的主题是“天地心、家国情”,学术主题是“从观看到呈现”。从来稿情况和确定的展览内容看,有没有很好地体现这两个主题?

张国田:“天地心 家国情”主题是从摄影文化角度出发而提出的一种理想,“从观看到呈现”这一学术主题,是我们对摄影观念的思考。这两个主题共同构成今年大展的展览结构。

“天地心 家国情”是2015年平遥大展主题“守望家园 放飞梦想”的延续,倡导“为天地立心 抒家国情怀”,这一部分体现的是摄影的大众性。学术主题“从观看到呈现”,是“摄影国”这一主题的延续,试图探索摄影未来发展的方向。“观看”与“呈现”,二者相辅相成,是漫长训练和自我精进的必然成果,是从相机的另一端审视摄影,从逆方向探讨创作,从而推动摄影师更为清晰地认知和提升自我。

今年的大展,来自国内外各个领域的独立策展人,选择了不同地域不同文化背景下的当代摄影家的作品,以不同的方式呈现当下摄影的丰富发展,诠释了两大主题。这些作品将在平遥呈现,不同的影像风格也反映着不同地域的文化。

我注意到,对于主题,国外的策展更注重对主题的契合,反观国内许多策展人和摄影师投送的展览却忽略了主题,没有在一个主题下进行策展,这也从一个侧面说明我们的策展人对于一个大型展览的主题回应,在专业性上有所欠缺,也给组织审核制造了大量的工作,人为地增加了更多的沟通与协调环节。

记者:观众并不知道幕后的艰辛,看到的只是一个个展场,一个个展览,一张张作品,所以呈现是非常重要的。那么,在策展理念和空间安排上,今年的大展有什么特别的亮点?

张国田:平遥大展更多体现的是开放和包容,既有阳春白雪的殿堂级作品,也有老百姓的大众艺术。我们每年都要花去大量时间对参加报名展的作品进行分类,对空间进行规划设计。

作品的水准反映了当今摄影的现状,而作品的呈现决定了大展的品质。今年大展邀请了15位国外策展人,以独有的视角,推出一系列代表当代摄影不同发展倾向的展览,提升了大展的学术水准。

平遥作为国内参展人数最多的摄影大展,如申报社会生活展览的摄影师由去年的140位增加到210位。如果分散呈现,不仅没有足够的空间,展线凌乱,同时也会造成观者的视觉疲劳,更会让人感觉平遥大展乱而杂。如何让这些作品更加有序地呈现在观众面前?在保持过去如生活展筛选摄影师的策展方式的同时,今年我们采取了“合并同类项”的方法,将纪实摄影作品、风光摄影作品与女性摄影师的摄影作品作为整体进行呈现,邀请了三位既具有丰富的策展经验、深刻的影像洞察力,又具有强大的执行力和沟通能力的策展人对这些作品进行策划。他们集项目负责人、编辑、策展人三种角色于一身,从上百位摄影师的几百幅作品中筛选作品,集中呈现,已大大超出一个普通策展人的工作范畴。比如对风光摄影,我们从近700幅摄影作品减至150余幅进行展示,大大缩减了作品的重复性,也让展览更具欣赏性。

这样的策展方式体现了对展览的整体把握与呈现,当然,对于参展摄影师来说,这也是个痛苦的过程,是对他们的专业性提升与促进的过程。

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