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从“四月影会”想到“后纪实”摄影

无忌特稿
高名潞
jack
2009-07-06

       

李晓斌作品《上访者》

 

         为什么是“后纪实”摄影?“后纪实”首先是针对“纪实”而言。我们都知道,中国当代最早的纪实摄影可以追朔到1970年代的“四月影会”的作品。“四月影会”成立于1979年4月,它的发起者是李晓斌和王志平。李晓斌不但是四月影会的主要发起人,同时也被认为是中国新时期纪实摄影的创始人之一。从1975年,他开始陆续记录各时期具有时代标志的事件。1977年,他拍下了代表作《上访者》,这张照片直到九年后才公开发表,被认为是中国纪实摄影最早的最具代表性的作品其中李晓斌从1976年到1979年,拍摄了大量的作品,这些作品记录了大量的社会和历史事件,包括“四·五”天安门事件、声讨“四人帮”、西单“民主墙”、群众上访、知识青年返城以及“星星画会”的露天展览等等。显然这种在文革后期出现的纪实摄影是对文革宣传性新闻摄影的逆反,表现了对再现社会真实的渴望。



        1980年代先锋摄影的主潮是观念摄影,这种观念摄影的创作目的不是再现某种社会现象和可视现实本身,而是诉诸某种哲理和观念。八十年代的《摄影》杂志是这种观念摄影的一个重要窗口。观念摄影的角度和摄影作品的直观性往往带有一定的抽象性。由于,八十年代中国的文学和艺术普遍受到荒诞派和超现实主义的影响,所以这个时代的摄影作品也多多少少地受到了这方面的影响。所以说,相较而言,1980年代的摄影应当属于中国现代主义和精英主义的范畴。尽管,1980年代的摄影更多地被认为是本土现代性的产物,不象1990年代以后的中国摄影作品那样明显打上了欧美后现代主义的烙印,挪用、拼贴和数码虚拟的手法在1990年代以来的所谓中国摄影作品中明显占据主流。但是,就观念表现这一点而言,1980年代的观念摄影深深地影响了过去十几年中国当代摄影的创作。

高名潞
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朕知道了~
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呵呵
玩打地鼠呢?
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