凝视的盼望与没有面孔的主体

发布时间:2018-03-16 来源:蜂巢当代艺术中心 作者:杨鉴 责任编辑:曲一了

问题不在于:“我们的欲望是否得到了满足?

而是:我们怎样去了解到我们的欲望是什么?

人类的欲望不存在什么是自发的或是自然而然的,

欲望完全是人为的,

而我们被教导必须有欲望。

艺术的处境是终极而变态的,

它并不提能供你所欲求的,

但它告知你如何欲求。

——斯拉沃热·齐泽克 Slavoj Zizek

希区柯克在他的电影《迷魂记》(Vertigo (1958) Alfred Hitchcock)中刻画了一出经典的性别的博弈,在贝兹汽车旅馆这个性别关系颠倒的环境里,男主角Norman在博弈中失势后选择偷窥女主角Norman,偷窥的过程中被偷窥者被物化被景观化,随即让偷窥者通过凝视关系获得一种权利,从而满足内心中对两性关系中主导地位的诉求。而在那场出名的浴室刺杀场景中Norman以其母亲的外形杀死Marison之后,导演的镜头饶有意味地聚焦在女主人翁裸露的遗体之上。

电影《迷魂记》剧照

这里的裸体悬置了欲望,使之服务一种形式的呈现,结合浴室刺杀过程中具有强暴象征意味的画面,在此,男性以一种极端的方式夺回了权利,并视Marion对性别的挑战至始至终便是一种自取其辱的行为,最终罪犯又利用世人顺从于性别权力中的既定思维成功脱身。剔除这部影史经典中对心理分析的显著表现,这里所提供的“凝视”(Gaze)与“裸像”(nude)恰也被作为于霏霏创作脉络当中两个显性的线索。

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