她的作品,森山大道说:这是一种危险的视觉游戏

发布时间:2017-06-16 来源:木格堂 作者:林叶 责任编辑:曲一了

写真与光画  “写真”与“光画(photography)”是日本摄影的两个创作原点。纵观日本摄影家的摄影史,可以发现整个日本摄影的发展基本上就是围绕“写真”与“光画”之争展开,演化出各种各样的摄影表现形式。即便到了数码技术一统天下的今天,“写真”与“光画”也依然是日本摄影表现的原点。因此,木格堂特别邀请独立译者、自由撰稿人林叶先生(1)在这里以“写真”与“光画”作为切入口,以活跃于新世纪的日本摄影家群体为对象,对日本摄影现状做一个简单的梳理,以期获得一个相对清晰的理解。

赤鹿麻耶:通过摄影来提取隐秘的力量

open studio ©️ 赤鹿麻耶

在日本,关西人似乎天生就某种乐天、豪放的性格,这样的性情也滋生了日本关西地区的搞笑文化。赤鹿麻耶(Maya Akashika)就是一位充分汲取这种搞笑文化并将其纳入自己影像创作之中的摄影家。而早年间来中国的一次修学旅行则在她的思想中埋下了一颗重要的种子,这不仅让她选择中国学科作为自己的专业,而且也充分表现在她的摄影创作中,形成了她作品中的“爆发式的能量”,使她的影像具有某种野生的力量。

《餐风》 ©️ 赤鹿麻耶

2011年她以《餐风》这个作品获得了佳能写真新世纪的大奖。她表示,“我吃下那些眼睛看不见的、用手抓不住的事情,再将之返回于摄影之中,希望在这样的不断反复中,一点一点地理解自己身边的事情以及周围的世界。不管怎样,我都想要看那些自己不懂的事物。这是最让我激动不已的事情”。这样的愿望也一直在她之后的创作中得到延续,她并不想要用摄影表现什么传达什么,而是希望通过摄影获得感性的具体化,并以此理解那些“不可见”、“不可知”的事物。

《餐风》 ©️ 赤鹿麻耶

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