技术是认识影像和创作影像的手段,而不是影像作品的本身(8)

发布时间:2017-06-15 来源: IBeat 作者:tasi 责任编辑:曲一了

尤斯曼:是的。举个例子,在我树根的房子的影像中,我将树根的底片放一个放大机中,房子的底片放在另一个放大机中,然后将它们依次印放在一起。我会先在一张11×14英寸的纸上绘制草图——一般来说它就是一张旧相纸的背面。我所有的照片一开始都是在11×14英寸的相纸上完成,如果我真的喜欢它,那我会重新进行调整然后印放成大尺寸的照片,在我个人网站的新闻部分有一些我暗房工作的视频。

DPP:你平时使用的相机又有哪些?

尤斯曼:多年以来我一直在用Bronica相机,它被誉为贫民版的哈苏,它有很好的镜头族群。但随着相机变得越来越重,我开始使用Mamiya 7相机,它很轻,并且有超广角镜头。我还有一台Plaubel Makina。我想要最大尺寸的胶卷,我一般使用柯达的T-MAX 400胶卷。

“Untitled”,杰瑞·尤斯曼,2001年

DPP: 从事摄影教育这么多年,你现在还鼓励学生进入暗房工作么?

尤斯曼:有的人习惯用电脑写文章,而有的人则习惯用铅笔和黄便笺本,他们都可以写出优秀的文章或者故事,这个过程跟创作影像一样,它们都是一个过程,而不是一个结果。对于影像合成这个技术来说,是非常具有技术性的,你必须精确地把控图像的影调和尺寸。虽然我个人致力于暗房创作,但如果我20多岁的时候就有了Photoshop,那我现在就可能坐在电脑前而不会站在放大机面前了。

see +画廊展览现场

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技术是杰瑞·尤斯曼认识影像和创作影像的手段,而不是他影像作品的本身,它只是过程,永远不会是完结,所以,他从未炫耀过自己的暗房技术,他一直都在勤奋的用影像这个媒介来探讨他自己内心深处对于世界,对于哲学,对于未知的种种好奇。

“再现直接证据”摄影展在see+画廊一直会持续到7月15日,杰瑞·尤斯曼,作为世界摄影史上一个非常具有代表性的影像艺术家,是非常值得每个摄影人去深入研究的。

 

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