技术是认识影像和创作影像的手段,而不是影像作品的本身(3)

发布时间:2017-06-15 来源: IBeat 作者:tasi 责任编辑:曲一了

“WhoeverReads Bourgeois Newspapers Becomes Blind and Deaf- Away with These StultifyingBandages!”,《AIZMagazine》,约翰·哈特菲尔德,1930年

“Still life with chalk drawing et plaster casts”,弗朗西斯·约瑟夫·布鲁吉耶尔,1935年

 

杰瑞·尤斯曼无疑是一个集大成者

相较于摄影史上的先行者们,杰瑞·尤斯曼无疑是一个集大成者,他将他脑海中的梦幻世界用精湛的暗房技术物现了出来——从某种意义上说,这和导演式摄影十分的相似,只是具体方法上不同而已。尤斯曼用自己一生的艺术实践来探索了影像艺术的边界和美,而他的作品中充满了一种精神性的味道,它在不断地撩拨着每个观看者的心弦。而相对于摄影史上的后来者,杰瑞·尤斯曼无疑又是“后摄影时代”的开拓者,他作品展现的不再是直接的摄影影像,他注重的是摄影影像之后的再创作,他重新将一种绘画的属性融入到影像地创作当中,这就极大地削弱了摄影行为的意义——摄影行为对于他个人而言,更像是一种创作素材的积累。他开始剔除掉摄影本身的时间性和空间性,而这和托马斯·鲁夫(Thomas Ruff)等人的艺术理念在性质上是一致的。

“Untitled”,杰瑞·尤斯曼,1976年

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