人是他所探讨问题的本源——爱德华·伯汀斯基(Edward Burtynsky)(3)

发布时间:2017-02-16 来源:色影无忌 作者:tasi 责任编辑:崔钊

《Salt Pan #18》,Little Rann of Kutch,Gujarat,India,Edward Burtynsky,2016,chromogenic print

《Salt Pans》依旧体现了爱德华·伯明斯基对于“人类痕迹”的“痴迷”:几何形状的景观,赭色和蓝色的污点,地面上纵横的灰色轨道……。影像的构成形式具有典型的极简主义风格,它们是非常美丽的,但在这美丽的形式下,我们却看到了一种残酷的现实——各种的污染和破坏——在这种看似的“美丽”和人类扩张的野心之间,我们最终所面临的结果会是什么?

《Oil Spill #10Oil Slick at Rip Tide》,Gulf of Mexico,Edward Burtynsky,June 24,2010

爱德华·伯汀斯基,1955年2月22日出生于加拿大安大略省的圣凯瑟琳,韦兰运河从这里经过,儿时的伯汀斯基特别喜欢去韦兰运河观看船只慢慢经过船闸时的过程。所以“水”对伯汀斯基来说它的意义非常重要,而人们在运河中劳作的场景也深深的烙印在他幼小的脑海之中,所以我觉得伯汀斯基的“水”系列作品的灵感源头应该可以从这里追溯——“我想了解水:它是什么?当我们离开时,我们给它留下了什么?我想通过记录水的使用状况来探求全球干旱缺水的原因。‘水’系列作品是我职业生涯中的一个重要组成部分,在我档案式的风景作品中,水无论是美丽还是丑陋,它都显然不是一种取之不尽、用之不竭的自然资源。”

《Silver ton》,Colorado,1951,Ansel Adams ,Gelatin silver print,15 1/4 × 19 1/2 in,Editions VI-4, 55/100

1966年,一个偶然的机会,在他11岁时,他的父亲从一位寡妇那里购买了一个暗房的整套设备,甚至包括了包括照相机和教学手册,这样伯汀斯基开始和他的父亲一起进行摄影和黑白手工暗房技艺的研究。在20世纪70年代中期到80年代初,伯汀斯基才开始系统的研究摄影和平面艺术——安塞尔·亚当斯(Ansel Adams)、爱德华·韦斯顿(Edward Weston)、埃德沃德·迈布里奇(Eadweard Muybridge)和卡尔顿·沃特金斯(Carlton Watkins)等人对他早期的摄影风格以及摄影审美都产生了比较深刻的影响。所以我们在观看伯汀斯基早期的作品的时候,依稀可以看到亚当斯等人的影子——严谨的构图,大景深的运用,丰富的影调层次……

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