人是他所探讨问题的本源——爱德华·伯汀斯基(Edward Burtynsky)(2)

发布时间:2017-02-16 来源:色影无忌 作者:tasi 责任编辑:崔钊

《Peter's Houseboat》,Winona,Minnesota,Alec Soth ,2002

在摄影艺术发展的脉络中,对于人类这种“痕迹”的影像记录由来已久——从20世纪60年代的贝歇夫妇到20世纪70年代的罗伯特·亚当斯再到中国当下众多的、富有诗意的“游记式摄影”,他们贯穿了整个20世纪的中期至21世纪的初期。1975年,美国纽约的罗切斯特举办了一场“风格独特”的摄影展览,它用“New Topographics(新地形)”这个名字定义了一种新的摄影类型,而20世纪90年代以来,“New Topographics”却逐渐演变成为一种具有强烈个人情绪的“游记式”的影像作品,一些中国评论者将它称之为“新地景摄影”(New Landscape Photography), 美国摄影艺术家埃里克·索斯(Alec Soth)便是其中杰出的代表。这种所谓的“新地景摄影”,我个人觉得它是将“公路摄影”和“新地形”摄影相互交融的一个结果——它既赋予了影像极其强烈的个人情绪,又夹杂了部分“新地形”摄影的纪实特征。

加拿大摄影艺术家爱德华·伯汀斯基(Edward Burtynsky)便一直“痴迷”于对于这种人类“痕迹”的记录——从上世纪80年代起,他便开始用手中的相机在全球范围内记录人类在地球上的种种行为和痕迹,而近日,他2016年的新作《Salt Pans》正在纽约的霍华德·格林伯格画廊(Howard Greenberg Gallery)展出。

《Salt Pan #20》, Little Rann of Kutch,Gujarat,India,Edward Burtynsky,2016,chromogenic print

《Salt Pan #15》,Little Rann of Kutch,Gujarat,India,Edward Burtynsky,2016,chromogenic print


《Salt Pans》这组作品是由一系列在150—250米高空拍摄的鸟瞰照片构成,这延续了伯汀斯基2007年以来的一种创作方式——既不是垂直,也不是低角度的水平,我们不知道这是在哪里?我们也不知道我们正在观看什么?虽然它的标题和文本为我们解释了这一切——它记录的是印度喀奇县的产盐行业。在几个世纪以前,喀奇县已经存在这一行业,但随着地下水的过度开采和盐市场价值的下降以及当地生产方式的过时,喀奇的采盐业正在逐渐消失。

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