匿名女性:帕蒂-卡罗尔的摄影观念

发布时间:2011-08-04 来源:《画刊》 作者:马琳 责任编辑:王江

 

  女性主义介入艺术史开始于20世纪70年代。1971年,美国艺术史家琳达·诺克林在《艺术新闻》(Art News)上发表了一篇重要文章《为什么没有伟大的女性艺术家?》(Why have been no great women artists?)一文。该文被视为女性主义艺术批评的“开疆”之作,琳达也奠定了她在女性主义艺术批评中的先锋者地位。1988年,琳达将该文和其他相关论文著作结集,命名为《女性、艺术与权利》(Women,Art,and Power and other Essays)出版,成为女性主义艺术批评史上的一部重要著作。在该书中,诺克林提出了一些重大问题和观点:比如权利在艺术领域如何运作?观看、情欲和女性在艺术作品中形成怎样的关系?女性艺术家如何打破本质论主张的柔和、纤细的“女性”风格形成新的创作特质?在男性主宰的权利机制下如何构建女性主义艺术史等?诺克林对于女性艺术与权利关系的不同层面的思考,揭开了女性主义艺术史的序幕,从而引发了艺术史领域内一场前所未有的热烈讨论。在今天看来,诺克林提出的问题对当下的女性艺术发展仍有不可低估的意义。

 

 

  帕蒂·卡罗尔

 

  《匿名女性:帕蒂·卡罗尔个展 》正是这样一个关于女性主义的展览,再次挑起女性在社会与家庭之间的不平等现象以及权利的话题。这个展览来自于在上海大学美术学院99创意中心举办的《匿名女性:帕蒂·卡罗尔个展》,也是该艺术家在中国举办的第一个个展。帕蒂·卡罗尔(Patty Carroll)是以表现家庭物品和女性之间联系的知名摄影艺术家,现任教于芝加哥美院和哥伦比亚学院。她毕业于伊利诺伊大学平面设计专业获艺术学士学位,在伊利诺伊工学院的设计学院摄影专业获科学硕士学位。毕业后一直在大学任教,同时通过自己的工作室从事艺术活动。作为一名当代摄影家,她的摄影作品近年来为芝加哥美术学院、芝加哥当代艺术博物馆、当代摄影博物馆、纽约现代艺术博物馆所收藏。

 

 

  帕蒂·卡罗尔《蜿蜒》

 

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