陈焕庭：流动的风景(5)
发布时间：2010-03-18 来源：无忌原创 作者：满异 责任编辑：anne
首届无忌摄影年展“不一样的风景” 参展摄影师访谈——陈焕庭
色影无忌：你怎么看待传统的风景摄影？你如何看待“不一样的风景”这个命题？你所理解的“风景”应该是什么样的？
陈焕庭：简单来讲，大多数传统的风景摄影作品，是由足够多的钱，足够好的器材，足够空余的时间，足够的耐力体力跑足够多的地方，掌握足够的摄影和后期技术，而工业生产的产品。如果不是从摄影师的心灵出发，那么作品也就失去了灵魂。剩下的意义，高则拿沙龙比赛奖项，低则自娱自乐。林路老师所说“耗费的是整个民族的精气”的问题暂且不讲，至少已经和艺术无关。
我拿起相机5年了。不长，但是经历过开始的懵懂和浮躁，经历过自己思想的挣扎，经历过中国国际影展的金奖，也经历过对摄影的思考，和对自己摄影之路的反思。在一次摄影讲座上我向一些摄影爱好者分享了自己的一点看法，我觉得这段话可以从一个摄影人，而非摄影理论家的角度，用一种通俗甚至接近粗俗但却诚恳的语言，来回答你的问题。
“我觉得，很多人，很多拿起相机的人，也包括我自己，在对待摄影这个问题上，太把自己当回事。我，在摄影，不是在拍照，我要掌握摄影的技术，以及技巧，我要和别人拍得不同，我要让人眼前一亮，我要当我的片子可以给人眼前一亮的时候，我再拿出来。登高爬低，各种不同角度的尝试，高对比高反差，剪影，框架，趣味焦点趣味构图，味道，黑白，深沉。。。然后自己意淫，沉浸在那与众不同中；或者办不到，不知道别人怎么拍出那么炫的图，那么有画面感，一边自惭形秽。
最后，有了味道，有了情调，有了画面感，又能怎样？你摄影，给读者看。读者是为了来看你的技术，看你的技巧，来夸奖你片子与众不同吗？不是。观众想看什么？第一：现场；第二，你的立场。不用总想着抢眼球，摄影其实就是一个工具，就是一种语言。像小孩子说话一样，一开始总是说一些最实用，最常用的。开始叫爸爸妈妈，开始表达吃饱了，想小便，爷爷奶奶，姐姐漂亮……诸如此类。有谁一出生咿呀学语便之乎者也？孩子学说话，不是为了说话而说话，是不得以而说之。想吃饭不说，饿死；想小便不说，憋死。于是孩子的语言最为诚恳。开始上小学，每天被逼着写“万里无云的天上飘着朵朵白云”“记忆就像那海边美丽的贝壳”……诸如此类恶心的东西，写天的频率还比看天的频率高，那时可能大多数小孩子都没见过贝壳长什么样。到了初中高中为了中考高考拼命绚丽多彩的辞藻堆积，多少套路多少看似精彩的拾人牙慧。高考过后，发现大家都不会写作，只剩下说话了。因为说话是在那诚恳的童年习得的，将在不知不觉中诚恳地使用一辈子。最基本的功能，就是让别人知道你想表达什么。
摄影也是这样。你们没有直接接触影协，和浮躁的中国影坛，但其实也深受其害。这种价值观，已经深入存在相机的每个角落。玩器材是发烧友，玩技术是发烧友，玩技巧玩画面还是发烧友。
那摄影该是什么？在摄影里，你的技巧技术画面感，已经不是最重要了。关键是你拍什么，你让人看到什么。你所拍的对象，是重要的，“你”不重要。你拍的对象同时也述说着你，你的立场，你的人生。你在这个时候出现了。而不是要看你的技巧技术画面感。不是。
拿起相机，当眼睛使吧。睁开眼睛，真诚地看；拿起相机，真诚地拍。你的眼睛，不用和别人的眼睛去比拼看到的东西多炫，而在于你看到的是什么，你经历的是什么，你思考的是什么。
摄影也如此。”
“不一样的风景”这个命题，意在区别甚至颠覆传统的风景摄影那种“艳俗的明信片式的影像”，是人格化了的“风景”，是能代表摄影师的“风景”。读景，其实就是在读人。
色影无忌：这次参展的作品摄于何时何地？是否已经完成？介绍一下作品的拍摄背景以及初衷。分享一些跟作品拍摄/制作有关的经历。
陈焕庭：我是一个几乎不拍风景的摄影人。“流动的风景”也不是我主要在做的项目。而是一次偶然的流浪，一个偶然的触动，一串偶然的快门。回头来看，用佛家的话来讲，都是机缘巧合。一切浑然天成，却无比诚恳。
09年的暑假我进行一次小型“流浪”。一个人穿着拖鞋，背起相机，到火车站买了一张有着一个陌生名字的火车票，然后就启程。将会去到哪里，将会遇到什么，发生什么，都是不知道的。一切随缘。
第一次坐火车。把自己放倒在中铺上，任由思绪漫天飞扬。我想到了缘，想到了行走，想到了相遇，想到了孤独，想到了人生， 想到了时间……眼睛则向着窗外望去。那瞬息万变的风景在那特殊的时刻触摸到我内心深处那敏感的部位。我感动，于是拿起相机。一切就这么简单，却诚恳。
“我们所能感知的世界，是时间与空间坐标共同构成的。时间是流动的，而“风景”则是客观静止。但在这火车上，看着车窗外瞬息万变的世界，看着我按下的一次次快门，我对时空的概念也开始模糊。“我”这个视点，这个虽不起眼但真实存在的一个欲望体，此一秒，与彼一秒，所遇见的“风景”是不同的。这一幕幕的风景，可以准确清晰地用流动的时间来命名，精确把它们放置在我生命的时间轴上。如：2009年8月18日16点22分14秒.JPG ，2009年8月18日17点20分59秒.JPG……
于是我在猜想着这样一种可能性。真实，而有意义的存在，对于我来说，就是当下。我所遭遇的风景，这一秒，下一秒，不同。而具体的某一“风景”，在与我相遇的时刻之前，还有之后，与我而言都是无意义的。
如此说来，人的一生是由无数的“风景”成就的一个故事。
于是说清楚这些风景，也就说清楚了这个生命故事。”
《流动的风景》构图非常简单，就是一个火车窗户，还有外面不断变化的风景。而我不将其简单的理解为传统意义上的框架构图，在我看来，那窗口是一个符号，让读者明白这是在火车上，才能将那流动的风景与时间建立起联系，而隐喻更深层次的人生旅程。
色影无忌：你平时关注比较多的是哪类题材？你觉得摄影做详细的分类有必要吗？
陈焕庭：哪类题材我并不是特别在意，各方面题材我都会关注，包括风景。我更在意的是，作品有没有摄影师的立场。
对于摄影理论摄影史学术层面上的研究，对摄影做详细的分类自然是必要的。
而对于摄影人自身而言，我认为不要被“类”套住。很多外国的摄影师不提纪实或者观念这样的具体的摄影类别，对他们来说，都是摄影。分类是反观摄影的一种角度，解读摄影的一种方法，却不该是摄影的前提。
色影无忌：风景、摄影、人，在你看来，这三者的关系是怎样的？
陈焕庭：人的一生是由无数的“风景”成就的一个故事。于是说清楚这些“风景”，也就说清楚了这个生命故事。摄影，或者说展现个体生命经验的“风景”摄影，便是借用风景元素，对人的表达和阐释。
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