展览 | 李东翰:我也是你&无人之境(7)

发布时间:2017-09-05 来源:色影无忌 作者:李东翰 责任编辑:曲一了

然而随着创作的不断深入,我渐渐意识到所谓的厌恶出自于对自我身份、状态的不确定感,这种状态非常影响对于现实纪录的客观性。从2015年起,我不断调整面对自己和看待世界的态度,重新观看筛选、调整已拍摄的照片,并在后期的拍摄过程中重新以一种心态平和不带有色眼镜的态度积极参与到画面当中,有意识的拍摄“我就是画面中的人”的社会景象。

这组创作的画面内容主要表现了当代多数中国城市居民的两种外部空间状态,一是日常生活环境中公共空间独立或聚合状态,在这种状态下,人与人自觉的组成集体,并呈现出趋同的精神、肢体状态;二是在非日常生活环境中的存在方式,我主要选择了在旅游景区的部分环境,在这种环境下,人们通常呈现有目的、无意识的状态。这两种状态能够极度概括的表现当代城市居民公开性性状。在城市中这部分能够表现日常中难以察觉的庸碌状态,和在非日常生活环境中离奇的状态转变。然而难点恰恰是在繁复的空间中合理整合画面关系。有学者戏谑景观摄影是“景大人小褪饱和,清淡空旷不知说什么”。虽然是戏言但还是把大部分景观摄影作品的外貌描述的非常准确。我的创作或是在建造成熟的城市中,或是在人山人海的旅游景区,拍摄中最基础的环节-构图取舍就成了创作中最大的障碍。通过大量的拍摄与思考,我最终决定采用更加包容的态度,容纳在我视场之内的既存信息。虽然我多数使用74度视场角的大透视镜头对景物进行拍摄,但在拍摄过程中,依然有意识的通过平行轴角度的调整使在大景深空间中尽可能的压缩视场纵深空间,使画面中的纵深信息有效的压缩在一个平面内,平等的展现画面中各部分呈现的信息。通过平等呈现的视觉关系,我可以很容易的把我对于人与环境的融合感表现出来。在我的认识里,人与环境本是互为相生、依存的关系,剥离人与环境、环境中信息与信息之间的联系都有着过于美术感的依赖,这种表达方式对基于客观性的摄影方式而言太过主观做作,没有对现实社会给予真正的尊重理解。

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