展览 | 李东翰:我也是你&无人之境(5)

发布时间:2017-09-05 来源:色影无忌 作者:李东翰 责任编辑:曲一了

在色彩的控制方面,我一度给画面加入大量的调色后期。然而伴随着对于创作思路的清晰,我逐渐放弃了加入主观色彩的想法,并坚定了好的画面不会因为观看者过了一遍脑,就改变了其本来的色彩关系的想法。在创作过程中,我重新为每支镜头制作Icc曲线并购买了白平衡镜头盖,确保在每次拍摄前获取到当时光线条件下,景物信息中现实的色彩关系。这是基于借助相机这个第三方成像特质的客观性对主观表达的一种有意识的约束。在数字时代,后期调色已经成为这个时代影像的滥觞,很多摄影师为了画面能够讨好观众的视觉感官,有意识的对原本真实的色彩进行一定程度上的夸张,从而方便解释自身对画面的主观意识。我也曾是这些摄影师中的一员,在这组创作的初期,我也曾用特别主观的方式对画面进行过大规模的调色,然而最后得到的结果并不好,过于主观的调色会影响画面对于观看的主观性呈现。随着这几年在通过对组创作的不断深入,我意识到空间中原本的颜色其实是我在观看过程中被吸引的部分,不论是改变还是夸张化,都并非是出于作者主观的理解,甚至可以说这是一种曲解。景观的可贵本就应该建立在客观、冷静的基础上。

对于时间的表现上,我通过两种方式进行画面阐述。一是通过画面中的主要结构性符号信息对于时代进行表现,众多的大型结构之间的关系可以明确现实画面中时间的定位。比如作品《连接道》中,斑驳陈旧的路间链接走廊与右上角新建建筑之间的符号关系,表明这是一个正在发展建设的过渡时期。二是通过画面细节信息,诸如画面中人物的衣着、精神状态等,都可以有效传达面中的时间概念.

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