展览 | 李东翰:我也是你&无人之境(2)

发布时间:2017-09-05 来源:色影无忌 作者:李东翰 责任编辑:曲一了

创作报告阐述部分

绪论

作品《我也是你&无人之境》是一组“景观摄影”类型的作品,创作开始时间是2012年,创作周期长达5年,但我认为这只是个起点,距离整部作品的终点还差很远。即便是这样,我也在这五年时间里行走中国的多个省份、地区(广东、湖北、四川、重庆、河南、北京、山西、陕西、),非线性的拍摄了大量素材。然而在创作过程中,我不断整理自己的思路,同时不断筛选素材,凝练影像语言,最终筛选出提交的二十八张作品。

我对景观摄影创作有着较长时间持续实践与研究,早在我2009-2010年本科毕业前夕,我完成了所有毕业创作,在毕业展上我以三组作品展示了我对于摄影认识不同阶段的总结。一组是使用当时比较热门的“观念摄影”语言方法,利用拼贴合成的技术手段构架起一个被人类破坏了的末世图景。另一组则采用传统的纪实摄影手法拍摄美国的社会情景。其中最后一组名为《角落里的世外桃源》,就是以现实景观为题材完成的。然而我最重视的则是最后一组《角落里的世外桃源》,这组景观作品依然是探讨人与自然环境之间的关系,然而纪实性的残酷让我感受到较比合成创造的世界更加刺骨逼人。经历多年对影像的深入研究,并在攻读摄影专业硕士系统学习过程中,我重复思考该以何种方式展现这些年我对于世界的态度,显然景观摄影这种表现形式既满足了我对于“态度”表现的需求,又能够在摄影本体力量方面给予我最大程度的支持,所以“景观摄影”之于我是“必然的选择”。

作品名称的由来是基于主观与客观的融合,可以说是一种对于现实景物的尊重性认同。我所拍摄的就是我生活土地,我与所见到的人们都是与我一样,存在于我所拍摄的场景里。在我没有进行拍摄的时候,我的所有行动、行为都与画面中的人物是一致的,而这些行动也都存在于我所拍摄的场景中,站在环境之中重新观看,既是一种脱离,同时也是一次次深刻的再融入。

作品阐述

作品选题内容阐述——我在这里,这里是我的空间

正如绪论中所叙述的,创作周期长达5年,虽然并不认为这组创作已经完结。但即便是这样,我也在这五年时间里通过行走中国的5个省份,十几个地区,大量拍摄,不断思考这组作品的意义。在创作过程中,我不断整理自己的思路,同时,不断重拍摄、再拍摄,力图凝练影像语言,最终筛选出提交毕业的二十张作品。我希望这二十张照片是能够脱离一般叙事模式进行表达的图像创作。作品中的内容有别于常规视觉审美环境,因为“现实”本身的美学层面大大超越了审美愉悦的范畴。现实的生活状态并不完全都是能够取悦观者的,如果一定要通过一般文学结构类比的话,我想这组作品应该是一片浅叙事散文,在影像语言中尽量避免使用明确的叙事修辞,希望观众能够忽略画面中“事件”,重新以感受与信息识别引导逻辑性的思考。当然摄影本体性使我无法真正脱离叙事,那么尽可能的形成浅叙事结构将成为这组作品创作过程中要把握好的一个重点。

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