张克纯《煤厂里的佛像》 Zhang Kechun, A Buddha Head In a Coalfield, 2011
在无数次的访谈中，张克纯提到张承志的《北方的河》是促使他出发的原始动力。这部写于上世纪八十年代的中篇小说，寄托着克纯父辈的那一代刚从“※※※”中走出的青年人，怀揣个人理想、勇敢面对现实，充满信心地奔向未来的浪漫情怀。或许是它激起了一个从小生长在西南巴蜀大山里的青年，对北方平原与河流的想象与期待。《北方的河》恰好构成张克纯人生轨迹转折期，他与所处境遇的一个隐喻关系。
张克纯《在游泳池边集合的士兵》Zhang Kechun, Soldiers gathered by the pool, 2014
2008年以来的中国以前所未有的发展速度一跃成为世界第二大经济体。生活在这个大历史中，张克纯身上所具有的历史感，表现出他不仅希望成为历史的亲历者与见证者，更希望成为这一历史的穿越者。带着这份期待，克纯以一种淡然、冷静与沉着的视角出发，凭借一种韧性和执着，他穿越山川与河流、乡野与城市，去观察这个国家；构筑出一种深沉、优雅的图像结构和虚幻、悠远的壮丽之美。而性格中的安静、寡言在照片中的投射，也成为克纯作品能从同代人中跳出，展现其精神力量与境界的另一特质。随着观看的不断深入，在克纯看来，如何在一个全球化格局中，找到一种中国景观，或者景观摄影中的中国性，似乎更为重要。简单地说，这种“中国景观中的中国性”，一方面来自近20年来城市化运动带来的现实空间变化；另一方面来自于一种本土艺术家从自身传统美学经验中寻找视觉资源和审美特点的自觉。与其说张克纯始终在处理作品与现实之间的关系，不如说，他是在每一寸山河中寻找并重建自己心中的理想图景。更重要的是，在这种“大游历”过程中所获取的信息量为他源源不断地提供着无法从书本中获取的养分，也给他提供了反思的机会，去反思其自身所在的文化场域与西方文化结构之间的关系。正所谓“行走于世，望天下路”，在行走中克纯让自己学会学习，看前人走过的来路，三思而行，走出属于自己的出路，这既是张克纯的“行望”，同时也透露出作为80’后的这代人对自身处境作出的一种自我反思。在冷静的思考与守望里，在持续不断地行走与凝望中，张克纯准确地找到了被拍目标和内在驱动力的一致性，并不断能够从作品本身获得乐趣与快感。于是，这些具有指标意义的特质，便构成了驱使他摄影创作的背后的核心动力源。
