六月是毕业的季节，每年都会有许许多多摄影专业的学生从各大高校走向社会，开始新的人生。从20世纪80年代中国有了专门的摄影教育系统开始，到现在已经30多年了。这30多年来，中国当下的摄影教育是怎样的现状呢？笔者采访了北京电影学院摄影学院2016届硕士毕业生宋姿颐，以期望通过和她的一个对话来一窥中国当下摄影教育的现状。
宋姿颐作品
色影无忌：首先祝贺你获得羽西奖学金，我们就从羽西奖学金开始谈起。它是一个怎样的奖项，它的获奖标准是什么？
宋姿颐：羽西奖学金是由靳羽西小姐赞助的一个针对在校女大学生的奖项，这个奖项是用来奖励那些在大学期间做过社会公益，并且德、才、艺俱佳的女大学生。
色影无忌：也就是说这个奖项是针对北影的全体女同学，而不是单独针对摄影学院。那北影有什么专门针对摄影的奖项么？
宋姿颐：对。我们摄影学院有一个金驹奖，它是针对全世界在校大学生的一个摄影奖项。
色影无忌：据我所知北影的摄影学院的入学考试需要考一些摄影知识，这和其他艺术类院校很不一样，你当时是什么情形呢？
宋姿颐：北影会考一些摄影基础知识，我考试那会儿还会有一些简答题——会问到一些电影方面的知识，现在已经都改成选择题了。
那个时候我在青岛接受了编导方面的培训，在培训过程中接触了一些摄影的知识——比如图片分析之类。因为自己比较喜欢摄影，在艺术考试之前我又特意买了一本摄影基础知识的书补习了一下。后来便幸运的考入了北京电影学院的摄影学院。
北京电影学院校园
色影无忌：在北影学习的过程中，你认为最快乐的事情是什么？
宋姿颐：我觉得认识每一个不同的摄影师，看他们的作品，并从他们的作品中看到不同于其他人东西，这就是最快乐的。我会觉得每一个大师的想法因其自身的人生观和世界观的不同而形成了各自不同的作品风格的，这是一件很奇妙的事情。
色影无忌：你13年本科毕业之后为什么会升学读研，而没有去工作或者留学之类。
宋姿颐：我是保送的研究生（是在2012的9月份左右确定的保送），所以没有去工作或者留学（笑）。这可能也是北影的一个特点吧，这和其他的艺术类院校不太一样——它们早已经取消了保送研究生，而北影却一直沿袭了下来。
色影无忌：研究生毕业以后，你觉得和本科时候的自己有什么不一样？
宋姿颐：我觉得本科的时候是以打基础，钻研一些技术性问题为主，会比较注重照片的品质。但到了研究生阶段就会更注重摄影的理论化，对于摄影理论会有一些更深层次的理解，比如在创作过程中怎样将理论和实践相结合。
北京电影学院校园一景
色影无忌：你对自己生活的规划是什么？
宋姿颐：对于规划，我在本科的时候是比较迷茫的——那时候更多的关注是在学业上，虽然知道自己会走商业路线，但是没有一个明确的目标。到了研究生阶段，接触社会多了，也做了很多摄影的工作，这样我就知道自己擅长什么，对自己的生活有了一个大的规划。
毕业以后我会留在北京做自己的工作室（因为北京的工作机会比较多），主要业务是拍摄艺人的宣传照和商业广告（在读研究生的时候我做过一些类似的工作，对这些比较熟悉，有一定的人脉基础）。
色影无忌：反过来想，你觉得摄影给自己带来了什么？
宋姿颐：我觉得有两个方面，一个是在学业上和事业上得到了很多的肯定，给自己树立了信心；另一个是让我有了特别热爱的事情，这让我的生活变得丰富多彩。
蒂姆·沃克（Tim Walker）摄影作品
哈蕾·威尔（Harley Weir）摄影作品
色影无忌：你比较喜欢的摄影师有哪些？他们又对你产生了怎样的影响？
宋姿颐：我比较喜欢的商业摄影师有蒂姆·沃克（Tim Walker）、哈蕾·威尔（Harley Weir）、科林·道奇森（Colin Dodgson）等人。
科林·道奇森（Colin Dodgson）摄影作品
我觉得蒂姆·沃克的作品具有一种超现实的风格，这和其他人有很大的不同——他表现的不仅仅是女性的性感，而且更有故事性，我比较喜欢具有叙事性的摄影作品。哈蕾·威尔是一个女性摄影师，她的作品显现着细腻的女性心理，而且她照片的色彩非常饱和，我从她那里学到了很多有关色彩方面的运用。科林·道奇森的作品有着一种轻松、轻盈的感觉，我觉得时尚摄影需要这种非常风格化的东西——我也希望自己的作品风格可以轻松一些。
除了时尚摄影，我对纪实摄影也非常的喜欢，在工作之余我也会去拍一些纪实性作品，因为我觉得纪实摄影跟时尚摄影是相通的，它们会相互补充相互促进。
色影无忌：作为一个时尚摄影师，你平时会如何来把握时尚的潮流？在时尚摄影的工作中，自己最大的特点是什么？
宋姿颐：我会经常阅读一些外刊杂志，也经常去浏览一些时尚摄影的网站，像Instagram之类（在Instagram上我会关注一些国外的时尚摄影师）。另外我也会经常浏览一些国内摄影师的微博。
关于自己的特点，我觉得是我学习的能力特别强。在每一次实际拍摄过程中都会学到很多新东西，都会找到一些问题（这种能力应该是和我的教育经历有关，我觉得这7年的摄影学习是我一辈子的财富）。
与青春有关的日子——生活篇
色影无忌：回到你的摄影作品《与青春有关的日子》，从它的画面中我看到了爱德华·霍伯和格里高利·库留德逊的影子。
宋姿颐：《与青春有关的日子》分为“色彩篇”、“生活篇”、“孤独篇”三个部分。其中的“孤独篇”受爱德华·霍伯的影响比较大——他对于光影的把控，对于画面人物的处理以及构图形式和色彩处理对我的拍摄产生了比较深刻的影响。霍伯的绘画有一种孤独感，这和我“孤独篇”中的影像有一些相似。可以说爱德华·霍伯的作品对于我的摄影创作是一种形式上的支撑。
色影无忌：你在拍摄商业作品的时候，会有一个比较完整的计划么？是会有一个拍摄主题，还是在现场发挥？
宋姿颐：会的，在拍摄之前我都会做一个非常细致完整的ppt，里面标注了服饰、妆发等详细的信息。因为我觉得如果你在拍摄前没有做好充分的准备，那你拍出来的照片效果一定不会太好。
与青春有关的日子——孤独篇
色影无忌：看你的作品（尤其是后面两篇），尤其是有一张金鱼的照片让我印象深刻，它像是在追忆童年的快乐时光，但在快乐之后却又有一种孤独和忧伤。
宋姿颐：那张金鱼的照片表达了我内心深处的一种孤独感，它同时也隐喻了人的一种状态——人们的孤独感会随着人的成长而被消解掉。
这次的毕业创作对于我来说是一种尝试，我希望可以把更多的叙事性带到商业摄影中来，而“生活篇”和“孤独篇”便是带有一种叙述性的摄影作品——我将叙述性杂揉进商业摄影里面。
色影无忌：《与青春有关的日子》这组作品的的创作动机是什么？它的拍摄大约花费了多久？
宋姿颐：主要还是希望可以把自己的青春展示出来，另外在毕业选题的时候我是希望可以拍摄一些环境人像作品。
如果算上拍摄前的准备时间，它一共花费了半年多的时间。
色影无忌：这也是一个挺长的时间。现在你马上就要毕业走出校门了，你对于那些即将进入北影摄影学院学习的同学们有什么建议么？
宋姿颐：在学校的时间里，多学习吧。等你进入社会会发现：没有那么多时间去思考，去进步。另外，多看一些书，培养自己的爱好。对于一个摄影师来说，最重要的就是脑子里的东西。
对于那些想要学习商业摄影的同学们，现在拍摄出一个好的作品很难，它会受到服装、造型、经费等资源的限制，但如果你能充分利用自己的所有资源做一个好的东西，那你以后的路就会变得好走一些。
谢谢宋姿颐。
宋姿颐
关于宋姿颐：
1991年出生于青岛
2016年毕业于北京电影学院摄影学院，硕士学位
部分经历：
2012年法国esmod服装学校中国分校毕业宣传片导演
2013年平遥摄影节参展摄影师
2014年入围第三届“中华美·海峡情”两岸大学生摄影大赛艺术创意类
2014 、2015PSAChina主题国际摄影大赛入围摄影师
2014年世界大学生摄影比赛“金驹奖”入围摄影师
2015年美国明尼苏达大学摄影展参展摄影师
《与青春有关的日子》部分作品：
与青春有关的日子——色彩篇
与青春有关的日子——色彩篇
与青春有关的日子——色彩篇
与青春有关的日子——生活篇
与青春有关的日子——生活篇
与青春有关的日子——生活篇
与青春有关的日子——孤独篇
与青春有关的日子——孤独篇
与青春有关的日子——孤独篇
