三影堂摄影艺术中心创办人荣荣
色影无忌：您好，荣荣老师。我看今年作品评出来的都挺好的，标准都很高，跟国际上的差不多，您感觉今年评选的作品与往年有什么不同吗？
荣荣：首先，我觉得这些参展的艺术家的水平越来越分不清，水平都非常的棒。但是得大奖的话就得靠幸运之神的眷顾了，我觉得有时候就是这样。昨天我们在评选的时候大概有两个小时的争执，真的很残酷，因为只有一个大奖。但是从五百多人初选出来的每一个人的作品都非常精彩，每个人都代表了他们独立创造性的东西。所以我从第一届到第六届看初选的作品，连初选都觉得很困难、很纠结，因为他们的水平不分上下，很难定夺。要有耐心，要去探讨，还有跟艺术家交流，到最后这个作品在空间里的展现，最终的结果、最后的一刻是评委在现场空间里跟艺术家的对话，还有作品跟空间的对话，你看每一组作品都有独立的一面墙，初选的时候看电子版跟最后展示出来的成品结果是不一样的，所以，现场展示效果是非常重要的，这也是三影堂摄影奖的魅力吧。
色影无忌：获奖的摄影师都是从国外留学回来的吗？
荣荣：朱岚清不是的，她好像在台湾上学，她拍的就是福建东山岛她的老家，我也是昨天跟她交流才知道的，以前初选出来的时候我以为是一个台湾人，刘张铂泷好像在纽约学习。
朱岚清作品
所以呢，视觉的东西在欧洲或者西方他们的教育系统应该是比较健全一些，国内的教育系统要弱一些，为什么呢，每一年我们从三影堂的投稿里面很多都是从国外寄回来的，我们都很吃惊，我们三影堂摄影奖只是针对国内的艺术家，怎么会有很多国外的投稿。现在也有国外的艺术家问接不接受国外的艺术家参赛，我说我们还没有到国际的范围，目前除了大陆，美籍华人、香港、台湾的摄影师都可以。
有很多年轻人，90年代或者八几年出生的，很多在国外学习视觉语言，所以摄影在这个时代已经是全球化的了。我去欧洲、西方看到了很多他们的艺术家，我觉得中国的艺术家并不比他们差，甚至有的东西比他们精彩的多，我觉得现在西方的作品有些千篇一律，中国的艺术家非常有创造力，但是我们的摄影家很难传播出来，这是我们教育的问题，包括体制的问题、体系的问题还有传播的问题。中国摄影史一谈到这个问题就很长，中国没有一个摄影博物馆，其实在欧洲的一个小镇他们都设有文献馆，都很完善，所以我觉得我们这方面还是欠缺一些，但是有好的作品就不怕，最重要的还是作品。
刘张铂泷作品
色影无忌：国内现在像三影堂这样的专业摄影机构、画廊还是很少的是吧？
荣荣：摄影的空间真的是不多，我想慢慢会更多吧，因为中国有这么多的人口，这么多爱好摄影的人，说实在的，全国有十个、二十个这样的空间也不多。我们这个空间起到的作用就是一个平台、桥梁，大家共同交流、互相促进，让更多的人了解摄影创造的魅力，这是我们要做的事情。
色影无忌：咱们三影堂将来视野会不会走向国际化，接受国外的艺术家参展？
荣荣：我们现在还没有这个想法，未来就不知道了。我们有很多挑战，其实也有无限的可能，未来或许可以，目前我觉得对本土的支持是最重要的。
色影无忌：三影堂邀请了挺多国外的艺术家、评论家作为评委，他们对作品的评选有多大提高？起多大作用？
荣荣：我觉得，首先，我们请的这些评委，有MOMA的主要的策展人、阿尔勒摄影节的主席、日本的细江英公、日本东京都美术馆的馆长、希拉·贝歇、以及今年很重要的的坎迪达·赫弗。这些专家的介入就非常的具有国际性，是非常有品质的，这些专家他们有非常开放的视野，如果没有这些专家的参与，我们三影堂摄影奖就不可能有这么高的质量，我们的学术定位也不会这么高，就不会有国际性的视野，摄影不像语言，它没有阅读障碍，我们现在做的就是这是一个非常开放性的而且自由的平台。这些专家他们有非常多的经验，中国的批评家、专家我觉得还是欠缺。每年我们也有一两个国内的摄影专家，比如我们请过顾铮、王璜生，今年也有摄影家刘铮。今年特别巧的是今年的五个评委都是摄影家出身，今年是一个巧合，没有特意选择。
第六届三影堂摄影奖评委-坎迪达·赫费尔Candida Höfer（摄影：孟伟）
色影无忌：三影堂摄影奖的这些评委是怎么选择的呢？
荣荣：我们非常开放而且灵活，每一年都为下一年三影堂摄影奖的评委做准备，比如下一届要请谁，有的人我想请他不能来，那就找另外几个可以替换的。我们请法国、德国、英国、日本等不同国家的评委，这就带来不同的文化差异，就有争议，非常有国际性。
色影无忌：三影堂更多的推了一些摄影家，以后会不会在摄影理论方面做一些支持呢？
荣荣：我们做一些论坛、好的讲座，但是我们不可能什么都做，我们确实能力有限，三影堂就是这么一个小的空间，人员也就那么十多个，什么都做可能做不好，当然我们未来的发展也有可能性吧。
