影像发现之旅“发现中国新锐摄影师”台湾站推出摄影师陈伯义。
台湾摄影师陈伯义的作品是一个我们经常遇见，却不大注意的细节，他把那些石头上的鸟屎做成了自己的作品。
听起来有些不着调，但陈伯义更是把它指向一个非常美好的幻想——玫瑰与羊。他想透过小王子，重回那个对世界有着纯真想象的心灵。
而做这个作品源于一位友人的承诺。
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陈伯义近照
色影无忌：怎么产生拍这些石头的念头？
陈伯义：这是关于一位友人的承诺。1997年，好友林扬程发表一幅作品，是石头上月牙状的人形。当时，他兴奋地谈到如何在暗房里透过加减光的技巧来完成这幅作品。数个月后，我们都从校园毕业，他选择服兵役及就业，我则继续攻读研究所。渐渐地，他放下摄影的创作，我则继续拍下去，直到2000年，我们又重逢，聊起当年各自创作的题材。他告诉我石头上的月牙人形是当年的颠峰之作，时至现今已无力洗出那幅经典的人形。他要我帮他完成那套作品，我则告诉他那是他的功课，那是唯一把他拉回摄影的方法。再经过了3年，我们又相聚，他身旁已没有相机，而重谈着要我帮他完成整套的人影。我沉思了一会儿，缓缓告诉他，3年前我就想到这系列作品的制作方式，其实并不需要复杂的暗房工序。我从来没有放弃他回到摄影的念头，但是看着他无感的眼神，我该帮他这个忙，于是回到安平的盐水溪畔，开始了石人旅程。
陈伯义作品《石器时代》
色影无忌：你在前言中写道：“当初不过想试试发展成插图的可能性”，是怎么回事？
陈伯义：因为我很喜欢Antoine Saint-Exupéry 的 Le Petit Prince。所以把石头上的人形当作游历不同星球的小王子，而插图正是指Le Petit Prince这本书。
色影无忌：你作品中的这些石头上的白色是真正的鸟屎吗？
陈伯义：的确是。台南的冬天几乎不会下雨，所以鸟屎都可以保留一段时间。我只要每隔几天去探访，就可以发现新造型的鸟屎。
色影无忌：那些鸟屎一般是看不出来的，因为往往会被看成是岩画。
陈伯义：石头上的鸟屎是不容易被注意，因为他们在黑白阶调上只相差2格。如果是正常曝光的方式，必须在放相的过程中使用加减光的技巧，来将岩石的浓度加强，使得鸟屎从石头上现形。这样的操作方式只要稍微复杂的鸟屎造型，制作上就会有很大的困难。后来，我采取N-3的曝光与N+3的显影，使得鸟屎与石头的阶调拉大为4～5格，所以在放相的制作上就变的十分容易。这个经验提供我一个预想的能力，让我在多数随机造型的鸟屎上来找寻人的形象。
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色影无忌：你怎么看待鸟屎与文明之间的关系？
陈伯义：一开始，我并不是想表现鸟屎拟人化的形象，而是从一个类似象形文字的鸟屎上，开始进行某种文明的考古，这很像是日本艺术家 港千寻的第三个自然（长久时间经验下记忆与物质的交互作用所流传的神话与印象）。而这个类似采集石头上的甲古文的行动，并没有持续太久，只有极少数鸟屎会是记号的造型，但却更容易观察到人形图案，所以最后朝向拟人化的方向来思考。
陈伯义作品《石器时代》
色影无忌：你怎么看待这些石头和鸟屎的关系？
陈伯义：我把他们想象成小王子降临的星球。
色影无忌：石头与鸟屎这么怪诞的组合，你怎么会想到“玫瑰与羊”？
陈伯义：在小王子的序言中有这么一段话，“所有的大人都曾经是小孩，但是他们大都忘记了。”因为大人忘了想象的美好，他们总是需要一堆合理的说明，一大堆数目字来荣耀自己。所以透过小王子，我们得重回那个对世界有着纯真想象的心灵。
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色影无忌：几乎每个人都有这样的经历，那就是看见一个物，会联想到人和物的形状，这个系列对你来说，除了产生“玫瑰与羊”的联系之外，还意味着什么？
陈伯义：我想创作的轻盈与纯真是我喜欢的，透过每个想象，让我可以抛开既定的束缚，悠游自在地将想象在照片中实现。
陈伯义作品《石器时代》
色影无忌：你是从这样的奇遇中看人的哪一点？
陈伯义：纯真。每个看到这些照片的朋友，总会对我分享他们的想象与故事。
色影无忌：在大陆的语境中，“鸟”还有一层意思，那就是代表一些无关紧要的东西，比如“鸟事”、“什么鸟人”之类的，不知道台湾有没有这样的语境？照此来看，这些无关紧要的粪便，对于你的作品表达，起到哪些作用？
陈伯义：一样。在台湾的语境中，”鸟”也就是无关紧要的意思。就是因为无关紧要，才能考验我们是否时时保有赤子之心。摄影是最接近复制现实的工具之一，如果没有纯真的想象，那只是沦为映射现实的工具。
关于陈伯义：
陈伯义， 1972 年出生于嘉义
1997成功大学水利及海洋工程硕士
2010成功大学水利及海洋工程博士生
个展
2011 八楼当代艺术空间，「窗景OutLook」
2010 海马回光画馆，「窗景OutLook」
2010 成功大学艺术中心，「失忆的历史‧竹篱笆日记」
2009 102艺术空间，「起」
2009 就在艺术空间，「行走在消逝之中」
2009 海马回光画馆，「失忆的历史‧竹篱笆日记」
联展
2011 八楼当代艺术空间，「广播早操」
2011 桃园县立文化局 中坜艺术馆，「出社会: 1990年代之后的台湾批判写实摄影」
2011 成功大学艺术中心，「出社会: 1990年代之后的台湾批判写实摄影」
2011 高雄新滨码头，「保证挂」
2011 厦门，「《镜•界》2011海峡摄影交流展」
2011 高雄市美术馆，「故事显影—当代台湾摄影十人展」
2010 2010香港摄影节—四度空间 两岸四地摄影展，「窗景」
2010 台湾摄影博物馆，「出社会: 1990年代之后的台湾批判写实摄影」
2010 俄罗斯 新西伯利亚市立美术馆，「窗景」
2010 小露台艺术空间，「行旅的故事」
2009 活石艺术空间，「影像边境」
2009 剥皮寮，「混搭—当代艺术展」
2009 高苑艺文中心，「记忆拼图—高雄红毛港影像故事」
2008 ※※※际视觉艺术中心，「解构建筑」
2008 桃园县文化局，「第六届桃源创作奖」
2008 国立台湾美术馆，「第二种视野 Second Vision」
2008 台北市立美术馆，「不设防的城市：艺术中的建筑」
2008 Kiyosato Museum of Photographic Arts，「Young Portfolio Acquisitions 2007」
2007 南海艺廊，「看的伦理」
2007 红毛港，「彩庄红毛港」
2007 高雄市美术馆，「高雄奖暨第二十四届高雄市美术展览会」
2007 Kiyosato Museum of Photographic Arts，「Young Portfolio Acquisitions 2006」
2006 ※※※际视觉艺术中心，「影像合作社十年展Decade Show」
2006 成功大学艺术中心，「触洞」
2006 Kiyosato Museum of Photographic Arts，「Young Portfolio Acquisitions 2005」
2005 高雄市立文化中心，「乌头青仔」
2005 高雄市美术馆，「美术高雄2005－影像高雄：看不见的历史」
2004 ※※※际视觉艺术中心，「摄影新人奖」
获奖
2010 「窗景OutLook」，国家文艺基金会九十九年度「美术类」奖助
2010 「莫拉克‧南沙鲁」，国立台湾美术馆永久收藏
2009 「万神殿」，台北市政府文化局九十八年度「美术类」奖助
2008 「万神殿」，桃源创作奖首奖
2007 「窗景OutLook」，国立台湾美术馆永久收藏
2007 「层迹」，日本清里摄影美术馆永久收藏
2007 「窗景OutLook」，台北美术奖优选
2006 「失意的历史‧竹篱笆日记」，日本清里摄影美术馆永久收藏
2005 「神变」，日本清里摄影美术馆永久收藏
