2011年6月25日，在中俄蒙交界的边关小城满洲里召开了“中俄蒙满洲里国际摄影节”。此次摄影节依托满洲里特殊的地理优势，征集到来自于三个国家的100多位艺术家的370多幅作品。更难得的是俄罗斯国家摄影家协会的主席巴斯嘎果夫-安德烈-伊万诺维奇和伊尔库兹克州摄影家协会的主席希罗西恩也亲临摄影节现场。这是一个难得的好机会可以了解一下俄罗斯摄影师和国家级摄影机构的运作情况。在满洲里市前任市长同时也是知名摄影师的郎立兴主持下，在满洲里的国际饭店组织了一次媒体群访，在现场巴斯嘎果夫-安德烈-伊万诺维奇(以下简称安德烈)和希罗西恩同中方媒体进行了交流。
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俄罗斯摄影家协会主席巴斯嘎果夫-安德烈-伊万诺维奇在接受媒体采访
色影无忌：你对中国的摄影节有什么样的了解呢?
安德烈：中国是强大的，中俄两国比起来俄罗斯的国土辽阔，但是人口还是中国比较多。我来中国一共参加过两次摄影展，一次是2000年参加上海的摄影展，第二次是2009年参加大连旅顺的摄影节。在两年前参加旅顺摄影大赛的时候，中方参赛就超过五万人，而俄方最大规模的摄影节也就是两千人参赛。从作品的参赛数量上来对比，俄罗斯是五千到一万张，中国是五万到六万张，这个规模对比相差也是很大的。昨天我们也开了一个小会，伊尔库兹克州，布里亚※※和国的专业摄影家也参加了这次的满洲里国际摄影节，他们的反响都非常好，这次组织的也特别好。而且很大的一个特点是室外举办这样高水平的展览。我也是首次看到中国这么多顶级的摄影家进行联展。这次国际摄影节跨度中俄蒙三国，准备时间很短还取得了这么好的效果。基于此，我们可以考虑一下未来的摄影和展览方面的合作。
色影无忌：你说这次看到很多中国顶级摄影师的作品，你对他们的作品有一个什么样的观感和评价?
安德烈：这些中国同行的作品都非常好，主题很丰富。有自然的美景也有专题摄影，还有很多成系列的组合照。这次的展览有一个特点就是并不是展出摄影师单独的一张作品而是作品的组合。这让专业的人员可以看出这个摄影师独特的构思和他的风格。我要对这些照片的选片者和组织者表示祝贺。相比之下俄罗斯摄影界的缺点就在于很少有像中国这样成套组合展出的。我们都是独立的，按照自己的想法单独进行参展。这次我要学习满洲里中俄蒙三国摄影展的经验。
郎立兴：我赞成你这个观点，俄方摄影师的独立性很强，互相之间作品不太交流。中国现在的好处是能够把大家摆在一起互相借鉴。不过我看过俄罗斯很多摄影家的作品确实很棒。
安德烈：谢谢!我是这么考虑的，下一步和满洲里摄影节的合作，将不单是边境地区，不仅仅限于伊尔库兹克州、布雷亚※※和国、贝加尔湖地区来参赛，我建议西伯利亚地区或者是整个俄罗斯的亚洲部分都参展，如果规模再大一点，可以整个全俄罗斯进行联展。我现在探讨的是发展前景，也可以搞一个边境地区中俄两国摄影家联合之旅，主要反映西伯利亚，中国北方边境地区一些人文信息，比如人们的生活，老年人、年轻人，市里的人，乡村人的生活，都有所反映。
安德烈和郎立兴互赠画册
色影无忌：因为俄罗斯是横跨欧亚的一个国家，那么在俄罗斯有没有靠近欧洲部分的摄影师拍的更加西方化更欧洲一些而靠近中国的这边风格更东方化一些，有么有这样的差异?
安德烈：思想意识上没有太大的区别，主要从水平角度来分有专业和业余的区别。当然作品的主题也不一样，有纪实的、有反映生活的还有风景的，不是思维方式上的区别而是主题的区别。
色影无忌：你能不能介绍一下俄罗斯摄影家协会的情况，刚才讲到摄影师是比较独立的，协会有没有这种功能，把这些摄影师连接起来?还有我比较感兴趣的就是这个协会有没有挖掘新人和推广新人的工作计划和项目?
安德烈：俄罗斯摄影家协会现在也就是有二十年的历史，它的时间不太长。
色影无忌：在前苏联时期没有摄影家协会吗?
安德烈：没有。这个协会的雏形是前苏联最后的时期形成的，89年准备要成立的时候，正好遇上苏联解体了。
色影无忌：那在前苏联时期没有摄影家协会这种独立的组织?那个时候的摄影家谁来给他们服务，是文化部?
安德烈：都是个人行为。以前有一个不叫协会，就是在一些综合大学里有摄影系，这是一个联合的组织，因为当时全国是统一的，但是他是属于学术的，不是专业的，每个大学都有这个系。目前我们俄罗斯摄影家协会属于纯社会组织，群众团体性质的，政府不给钱，一分钱也不给。
俄罗斯摄影师参展作品
色影无忌：那运作的经费是怎么来的?
安德烈：虽然是民间组织，但是它还是隶属于文化部，比如说需要搞一个摄影展之类的，我们要到提出申请文化部才能批资金，平时没有一分的资金。
色影无忌：俄罗斯文化部对群众团体的管理体现在什么方面呢?难道仅仅是只是提供资金，其他什么的都不管呢?
安德烈：我们就像合作伙伴一样。你看类似还有一些作家协会，画家协会、等等，还有一个艺术家协会，我们的性质是一样的。比如说人员开支、办公地点、办公经费都是我们自己的，平时有一些商业行为找我们进行合作，他们给出钱。当然了有时候像每年政府组织一些大型活动，文化部会给每一个社团、社会组织给拨一部分资金，但是非常少了，杯水车薪，每家都有一点，其余的钱靠你自己，搞一些商业活动什么的。
我本人有一份退休金，我是最年轻的退休人员，退休金在别的单位。我担任摄影家协会主席，政府不给我任何工资。只是我牵头通过上边的各种关系，组织各地的摄影家协会主席搞一些商业活动，这样有一部分收入，莫斯科有几个工作人员，工资也不是国家给的，他们自己收入自己开支。我本人在一个剧院上班。对于摄影我就是发自内心的爱好。
俄罗斯摄影师参展作品
色影无忌：除了商业合作还有什么资金来源呢?
安德烈：每年想如果加入俄罗斯摄影家协会，会获得一个证书，去年就有12万人想要考这个证，其实每年只有5-8个人能被批准，我每年只发5-8个证。获得证书的手续费用是1000卢布，然后会员每年要向协会交管理费，也是交1000卢布的费用。
色影无忌：你手下会员有多少?
安德烈：目前获得这个证书最著名的摄影家一共是2000个，我们下边有53个分支机构，各个州一共有53个分支机构。分支机构不一定专属伊尔库兹克州或者是布雷亚※※和国，有可能是伊尔库兹克或者是贝加尔边疆区合到一起归其中的一个分支机构来管理。
色影无忌：70个行政区才53个分支机构?
安德烈：每年53个分支机构承担一个什么任务呢?必须推荐新的人加入协会，伊尔库次克州有20位著名的，俄罗斯摄影家协会的会员，他们是国家级的。加上业余的一共是55人。
色影无忌：一个州才55人获得摄影家协会的证书?这么严格的入会条件，每年要交1000卢布的会费，那么会员入会能获得什么?
安德烈：最主要对个人的收益就是获得了荣誉;第二你的档次、水平提高了。最主要是地位的提升。因为你的作品和你的简介都在俄联邦著名摄影家名单里注册了。我们这个协会要组织国际性的高水平的影展的时候，你没有摄影家协会的证，就参加不了。比如说办俄罗斯联展的时候，你的作品就进不来。我们现在重点也是在年轻一代，每年进行联展，还有各个城市的巡展。在伏尔加河流域，欧洲部分也有挺多，胜出的一部分摄影师，可以获得专业的培训。
色影无忌：在你看来俄罗斯摄影的特点在哪?要是了解俄罗斯摄影从哪开始好呢?
安德烈：俄罗斯摄影作品的特点很难说，世界上应该都是没有什么太大的区别的。从现在的角度来看，俄罗斯的欧洲部分的摄影和美国摄影反映的还是不一样，美国现代的元素比较强烈一点，俄罗斯还是比较偏重民间的传统的，还是带一点这个色彩。
要想了解俄罗斯摄影可以从俄罗斯十九世纪二十年代摄影作品的开始，那是俄罗斯摄影的开始。十月革命以后，俄罗斯的摄影史最有意思的断代是十九世纪和二十世纪。而且这要从俄罗斯艺术家到国外的参加展览的历史做起，就是到意大利、维也纳等地去搞展会，一开始从哪儿展也有一条线，而且把俄罗斯这几个著名的摄影家都串在一起，每次在境外做展的时候也是著名的高水平的展出。
伊尔库兹克州摄影家协会的主席希罗西恩
希罗西恩：虽然俄罗斯摄影家协会刚刚成立二十年，但是我们伊尔库兹克州的摄影协会却已经有一百年的历史了。它是在1908年左右成立的。在我们这个地方州它独立的成立起来了。不过虽说有百年的历史，但是中间停滞了一段时间。当时参加的摄影师都是什么样的人呢?一是军人一是医生，还有政府给开支的有职业的人。我们这个地方的摄影协会因为中间一些革命和社会的因素影响停滞了。后来划入俄联邦摄影家协会以后我还整理了一个伊尔库兹克州的摄影历史。
色影无忌：上世纪五六十年代，中国在文学方面和美术方面受到俄罗斯的影响特别多，从一个角度上来讲说明这两个领域的交流比较多，但是在摄影方面还中国受到法国玛格楠的影响更多一些，你怎么看中俄在那个时代的摄影交流?
安德烈：作为个人我也不好详细、整体的给你讲清楚。在五六十年代中苏之间在文化艺术等各个领域交流确实挺多的。但是在摄影领域确实很少几乎没有，原因是不是当时的摄影爱好者和专家特别少?
