“影像发现之旅——发现中国新锐摄影师”辽宁站第二期推出鲁迅美术学院摄影系讲师严程。
严程的作品系列比较丰富，作品《回声》、《为人民服务》以类型学的方式记录了具有典型特质的中国式景观;《未可定义的青春》和《空·像》则以肖像的方式让人看到面孔所折射出的社会环境。虽然几个系列作品之间鲜有视觉上的关联，但是总体看下来却能发现作品背后严程的那种理性与冷静。下边让我们来了解一下严程作品背后的思路。
摄影师严程
色影无忌：据说你出生在一个音乐世家，为何选择学习视觉艺术了?音乐对你摄影的影响有多大呢?
严程：其实也算不上影响，就是我的父母都是搞声乐的，家里倒是从小就有这方面的熏陶，我记得我母亲总是说我小的时候，他们只要一唱歌我就不哭了。
色影无忌：哪种类型或者说谁的音乐对你影响最大?
严程：我听得音乐其实挺杂的，歌剧、古典音乐、流行音乐、都能听得，影响最大的倒是没有，但是可能某个时刻听到特定的音乐会启发我。
色影无忌： 你的作品《回声》这个名字是怎么来的?
严程：最初是来自英文中的echo,当时好像身边正在放的那首Simon&Gafunkel唱的《the sound of silence》，脑海中就不断地出现这个单词。
作品《回声》系列
色影无忌：《回声》系列为何选择拍摄了游乐园里的游乐器械?
严程：当时经常领学生去公园进行摄影的曝光练习，看到我小时候经常玩的这些器械，如今却荒废非常感慨，想到现在的孩子们都去玩电脑游戏了，时代变了，这些机械时代的产物可能已都成为历史和记忆了。
色影无忌：你是以《回声》这个系列来质疑现代人栖居的方式吗?
严程：有一些的，现在数字化的进程太快，我的孩子最喜欢的就是ipad和电脑游戏。前几天我领他去森林动物园本来以为他会很喜欢，但是不到一个小时，他就吵着要回家。无法想象这代人长大会什么样。
色影无忌：《回声》这个系列为何采用了暖色调的表现方式?
严程：就是觉得挺好看的，不想用传统的黑白表现。
作品《为人民服务》系列
色影无忌：《回声》系列中你是如何做到场景中完全没有人的?
严程：就是想拍的静一些，其实这种想法我一直都有，包括现在我做作品。其实当时那个季节就是人很少，几乎没有人。
色影无忌：《回声》系列有些作品看起来似乎有一些褶皱，这是怎么形成的？
严程：是大画幅胶片冲洗的特殊工艺。
色影无忌：你是有意控制保留这些痕迹吗？
严程：当时也没想那么多，就是觉得画面会因这种破坏感打破摄影对于现实再现的美感。实际上，人们认识世界的过程中对于图片的依赖往往超出直接面对现实的直接感受，实际我觉得现在有一个最大的陷阱，我们一直说现在是一个读图时代，但是我们在混淆现实与虚像的同时，也并没有真正的读懂图片。
色影无忌：《为人民服务》系列拍摄了一些具有很强政治意味的建筑环境，你试图通过这些场景说明什么呢?
严程：当时是有些这方面的考虑，后殖民时代的文化侵袭无时不在，建筑作为最冷静的艺术形式，我觉得这种不同时代审美的杂交体挺吸引我的。
作品《未可定义的青春》系列
色影无忌：你的几组作品都比较偏重景观的、类型学的方式。这样的方式是如何确定的?受到谁的影响比较大?
严程：主要还是我选择的创作工具带来的特殊观看方式，其实我的性格和这种工作方式也是很一致，我喜欢理性的选择和凝视现实生活中那些普通的个体。有一些非常喜欢的摄影家贝歇夫妇、杉本博斯和格鲁德逊很多。
色影无忌：《未可定义的青春》中你选择了一些性别特征比较模糊的年轻人，这组作品的出发点是什么呢?
严程：主要是身边的这些人越来越多，主流社会也对于这个群体予以认可，像超女中的李宇春。其实在上个世纪，这个群体还是处于青年亚文化的范畴，但现在由于政治和商业的考虑他们已逐渐进入到主流社会。
色影无忌：这些年轻人对自己的状态是怎么认识的呢?
严程：他们实际上对于自己是很认同的。
色影无忌：你如何找到这些年轻人的呢?又是如何说服他们可以拍照?
严程：我有时就在路上碰见了就发出拍摄邀请，当然成功率是一半一半，还有一些是美院的学生。
色影无忌：说说你的作品《空-像》吧，通常人们觉得看眼睛可以认识一个人，但是你为何选择拍摄闭眼的肖像？
严程：眼睛里有太多人的欲望。
色影无忌：衣服是表明身份的，眼睛代表着欲望， 这两样你都去掉了。当初是出于什么目的去拍这个《空-像》系列呢？
严程：我想拍纯粹的人，希望表现最纯净的灵魂吧。可能当人跨越生死的瞬间才能体会到这种感觉吧。去年我的父亲去世了，可能是他的去世启发了我吧。
色影无忌：亲人的离世让你对生死跨越的瞬间有了特别的认识吗？
严程：我放下所有其他的拍摄计划，这段时间一直在拍摄这组作品。
色影无忌：通过观察那么多人“放空”时的肖像，你又有什么新的认识了吗？
严程：我拍摄时为了达到我想要的效果，我会尽量把拍摄准备阶段拉长，甚至给他们听些音乐，他们有的都睡着了。在我的画面里他们都是平等的，非常接近我要的效果了。
色影无忌：您一直在鲁美摄影系从事教学工作，您觉得每届学生在对摄影的理解上有什么样的变化?
严程：我个人认为实际上变化并不是很大，有才华的学生关注的更加具体，而且往往会找到合适的表现方式把自己想要表现的东西很恰当表现出来。
作品《空-像》系列
关于严程：
1977出生在中国，辽宁
1998-2002 毕业于鲁迅美术学院摄影系 获学士学位 主修摄影
2002-2005 毕业于鲁迅美术学院摄影系 获硕士学位 主修创意摄影
2001年 作品《跳跃》参加K空间组织的《展现——当代装置，行为，绘画，图片艺术展》
2002年 作品《时尚的法则》和《舞舞舞》参加2002年“平遥国际摄影节”。
作品《舞舞舞》被收入《2002平遥国际摄影大展摄影精品集》
作品《时尚的法则》和《舞舞舞》参加德国BFF协会组织的摄影节
作品《时尚的法则》和《舞舞舞》参加台湾视觉艺术学院交流展
2006年6月3日“无所显现”摄影展 摄影系艺术空间
2006年10月28日“丰II” 当代摄影展 上海艺术景中心
2006年10月30日“中韩教师作品交流展” 韩国首尔
2007年1月24日“季候病”摄影展 摄影系艺术空间
2007年6月2日“公园”摄影个展 上海m97画廊
2007年9月4日《实/像》摄影展 上海m97画廊
2008年 《未可定义的青春》参见柬埔寨《吴哥窟摄影节》
2009年10月 作品《未可定义的青春》参加韩国釜山国际艺术节
收藏：
作品《未可定义的青春》被美国纽约现代艺术博物馆收藏(MOMA)
出版：摄影馆《托马斯·鲁夫》 一书
