2011年5月17日，华辰影像春拍预展在北京伯豪瑞廷酒店举行。作为对中国影像拍卖市场的一个坚守，华辰拍卖影像部已经坚持了六年共九场影像拍卖。今年适逢※※※※※※※90周年的特殊时期，华辰公司也很应景的将红色摄影部分的比重加大了。翁乃强、朱宪民、徐肖冰、侯波、孟昭瑞等红色纪实摄影师的经典作品，又一次的被推到了重要位置。作为一个特色，大北照相馆的合影照在本次春拍中得以突出呈现。作为大北照相馆一个经营业务的合影照在某种程度上见证了我国政治体系的变化。
历史影像也一直是华辰影像拍卖的重头戏，并且有着不错的市场表现。约翰·汤姆森(John Thomson)、托马斯·查尔德(Thomas Child)、山本赞七郎、威廉·桑德斯(William Saunders)这些 “明星级”的摄影家在清末民初的时间里登陆中国，为那一时期的中国社会留下了宝贵的影像资料。由于年代久远又经过了社会的种种动荡，他们能保存下来的作品已经越来越有限。这些摄影师存世的品相不错，内容完整的作品都是历届拍卖会上的抢手货。本届华辰影像春拍中推出的威廉·桑德斯的手工上色作品可以说是非常有价值的精品。
在预展现场，笔者对华辰拍卖影像部经理李欣进行了采访，让我们听听她如何阐释今年春拍的组织思路。
李欣在春拍预展现场接受色影无忌的采访
色影无忌：今年整体上的估价大概有多少?
李欣：如果按估价高端是500多万，按最低的话是200多万。影像的价格在过去的五年里，已经有了很大的增长，但比较其他的艺术品收藏门类，还在一个比较理性的层面上，这样能够走的长久，走得远一些。
色影无忌：今年的华辰影像春拍分成了历史影像和红色影像两部分?
李欣：可以大略地这样分，其实华辰影像拍卖已经走了这么长时间，大概已经有了十多个类别的，像善本、纪实、国外名家名作，特别的纪实性影像艺术品板块，当代影像等等。当然随着发展，还会有新的类别出来。在这次拍卖会里面我们延续了以往的类别，分三大板块，一个是有历史性的，我们定的就是古董照片。还有纪实类的，另外就是摄影作为一个载体，进行再创作的当代影像，基本上就是这三大块，三大块里边分了十个类别。这样形成了一个比较完善固定的模式，而且这两年从市场表现来说，老照片和纪实类的已经开始走上正轨了，已经梳得比较好了。唯一现在还尚未成气候，亟待梳理的就是当代这块，当代我们今年想做一个重点，因为是在发展初期，但是今年春拍时间比较紧，就觉得还是稍微地慎稳重些，放到下一个拍季了,希望在这块上给大家一个亮点。对市场也好，对藏家也好，对当代影像文化能产生一个号的推动。
2011华辰影像春拍预展现场
色影无忌：那这次把当代这块拿掉了是吗?
李欣：没有，但是非常弱化了，我想把所有的精力放在下半年。当代影像是一个正在发展，可以说是冉冉升起的艺术形态，特别是中国当代影像艺术在国际的摄影界已经占有了一定的位置，很多人都已经进入了国外的世界摄影史的视野。只不过还没有得到中国藏家充分认知。因为是这样，现在刚好有一些机构、基金在筹划做当代这一块，我指的“当代”不光是影像，是大的环境。这样的话，我们就想形成一个常规，就是延续我们中国自己的摄影文化的发展脉络继续往下走，梳理好中国的当代影像艺术。
色影无忌：这次的历史影像部分什么情况?
李欣：这一次在以往的基础上，我们又挖掘了一些人，像埃米尔·罗斯菲尔德(Emil Rusfeldt)就是我们的封面上照片的那位摄影家，比较独特是因为这个摄影师来中国呆的时间非常短他在中国开办影楼，和他筹划影楼，加在一起才两年，甚至不够两年的时间，他的作品很少，但是照片的品质和品位都很高;还有约翰·汤姆森(John Thomson)的作品，托马斯·查尔德(Thomas Child)的作品，山本赞七郎的作品，威廉·桑德斯(William Saunders)的作品，这些人经过我们的梳理，每个人在中国摄影史或者是说在摄影发展的这条脉络上，都有他们自己独特的风格，评判和位置。
威廉·桑德斯的这次比较好的有五张手工上色，我们现在把它评为是最高的品相，无论品相也好，照片的冲洗也好，手工上色的工艺也好，威廉·桑德斯的特点，他是商业摄影师，而且他在商业上来说是做得最成功的一个，所以他的作品广为流传，早年西方国家对于中国的很多反映或者是报道，都是来自于威廉·桑德斯的作品。
展出的玻璃幻灯片
色影无忌：本期做的“红色系列”是为了呼应※※九十周年吗?
李欣：可以说是一个契机。但是，对红色经典的收藏是中国收藏界的一大特色，并不是摄影才有的。我们现在真的是国富民强了，但是需要强调一件事，我觉得是应该听到中国人自己说话的声音了。你看尤仑斯走了，很多人对它的评价说法不一，这么多年来随着当代艺术的发展和崛起，我们一直跟着人家后边跑。我们应该学习西方人那种治学和管理方面的先进方法，但是也要尊重自己的历史和文化，因为我们是一个历史文化大国。我们应该对自己的文化进行一个很好的梳理，培养自己的审美情趣而不是意一味的跟着外国人跑。
色影无忌：这次的“红色摄影”系列也算是对本土摄影语言的挖掘吗?
李欣：我想是对本土摄影文化的一种挖掘。目前正好借※※九十周年对此进行一个梳理，这个就是我们做红色中国的一个原因。原来我们还想把辛亥革命百年这块也做一个梳理，但是非常遗憾在征集过程当中，我们看到都是资料，可以作为文物和艺术品的东西并不是很多，不够丰满，就放弃掉了，这样就先做红色这一块。
展出的古籍善本
色影无忌：在“红色中国”系列中有很大一部分是大北照相馆的大合影照。
李欣：对，那个也挺有意思，其中也可以看到我们党、我们国家的政治体系的一个变化，比如“九大”等重要会议的合影，还有中国结束领导终身制和干部年轻化的会议的大合影。
色影无忌：是不是有专门的一批人在收藏这种合影照?
李欣：坦率说，我自己就很想收藏这类的照片，做一个展览。这些合影照就是中国的变化，就是※※※的政治变化的一个佐证，还有很多人对一些重大政治事件是很敏感的，于是他们就关注这个。还有现在有一些藏家是他的父辈或是亲属参加过这些政治活动，他们会有一种亲切感在里边。
大北照相馆的合影照作为本次的一个“红色影像”特色推出来
色影无忌：如果连续关注华辰影像拍卖的人会发现，每一届的拍卖面貌上都有一些雷同，每届经常出现相同的人或作品，比如红色系列中的翁乃强、徐肖冰、侯波等人的作品。你们是否意识到这个问题?
李欣：这不是问题!不过不只是你问，好多人都在问，我自己也在问。但是，拍卖市场就是胜者为王的市场，只有最好的艺术家，最好的艺术品才可以进入到拍卖市场上来。这个市场就是这样，你看那些国外拍卖行索斯比、佳士得，他们其实也是总有几个人的作品反复出现，比如亚当斯、布列松、尤斯福·卡什、阿杰科特茨(AndreKertesz)、戴安·阿巴斯(DianeArbus)等人。这个是由市场决定的，有人买! 你提到的这些人，他们的作品有人买呀!成交率非常高，我不敢说是百分之百，但都在80-90%以上。拍卖公司能不拍这样的照片吗?你注意一下这些作品的价格，很多都上涨了五倍，十倍了。你看过很多场拍卖会，对吗? 你看到拍场上多人在争抢着这些照片，对吗? 没人买，拍卖公司就不会上拍这些作品。所以说，这不是问题!
威廉-桑德斯的手工上色作品无论品相还是内容都堪称精品
色影无忌：去年华辰拍了一批像卢彦鹏、魏壁、邸晋军这样的一些年轻摄影师的作品，为什么今年没有再继续做下去?
李欣：从华辰影像创办之初，老板甘学军就一直坚持要为年轻的艺术家提供空间和机会。而卢彦鹏、魏壁、邸晋军都是一些很好，很有创造力的年轻一代摄影家。本来我今年有一个计划，就是做一个关于技术技法的一个规模比较大的收藏性的展览，展完了以后可能会作为一个专题，通过拍卖进行市场的推广，但是搁浅了，所以我只能把这个做一些调整。另外我刚好也是换了助手，华辰影像新近招聘了一批新人，得让他们有一个适应过程，我觉得还是尽量地走稳当一点。就先放了一下。不过，我们会邀请画廊和藏家，推荐一批像他们这样的年轻艺术家到了2011的秋拍的当地影像艺术专题拍卖中来，那时，你会看到不仅仅是这几个人，会是一批人。
本次春拍中标价最高的是这一套四五运动展览照片，现场估价为十六万到十八万
