2011年3月12日，798艺术区的巴黎北京画廊推出了《韩国新摄影II》系列影展，这是继2010年在巴黎成功展出《韩国新摄影I》之后韩国当代摄影的又一次集体亮相。巴黎北京画廊的创始人同时也是本次韩国新摄影系列影展的策展人陆楠近日接受了色影无忌的专访。通过他的讲述让我们来认识一下韩国当代摄影的发展与现状。
尹美娟作品
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色影无忌：请谈一下这个系列影展的构思吧。
陆楠：这个看似宏大的标题并没有希望尝试表现展览的意义，而更像是一种愿望，能让观众有一种主观的且连贯有条理的方式欣赏来自韩国近年来的摄影作品。
色影无忌：通过什么方式选择的这九位艺术家?
陆楠：我在去年9月参加了韩国大邱摄影双年展。在那里我遇到了很多韩国摄影师。我通过一些人表达了希望更多的了解韩国摄影艺术的愿望，于是在接下来的一段时间里我陆续收到了一些艺术家给我发来的作品。我从中选择了16位艺术家。
色影无忌：为何选择这九位艺术家来代表韩国新摄影的面貌?
陆楠：这9位艺术家的作品基本上可以代表韩国当代摄影的状态，其中有使用传统技术，传统与数码结合和纯数码技术的艺术家，他们作品所表现的主题与风格也都各不相同，关于城市化进程，人与社会，韩国传统文化等等。这些也是我们作为观众最关心的问题。
吴享根作品
色影无忌：本次选择的九位摄影师中哪位的作品最能打动你?
陆楠：首先他们的作品都具有代表性，只是创作的手法和表现的主题不同，如果一定要做一个选择，我宁愿选择三位艺术家：吴享根，金锦守，元性媛。
色影无忌：本次展览所选择的艺术家的作品在整体上都显得非常干净，这是有意选择的还是韩国新摄影总体的面貌如此?
陆楠：韩国当代摄影的大体面貌就是这样。韩国摄影师在技法上很优秀，对场景把握的很好。
色影无忌：你对韩国当代摄影与中国当代摄影之间的差异有什么样的看法?
陆楠：中国当代摄影和韩国当代摄影都在蓬勃发展中。他们之间有很多相似之处。韩国艺术家可能更注重技法以及作品视觉上的整体效果。中国艺术家更偏向于作品的思想性表达。
色影无忌：从作品中可以看出作为东方国家的韩国所受到西方外来文化的影响，这在韩国当代摄影中是否经常有所体现?
陆楠：我认为这是一些韩国艺术家希望借作品表达的问题之一。他们如何能够在无所不在的西方文化影响下还继续保有他们自身的传统文化?当然这只是一部分韩国艺术家所关注的问题，更多的可能还是关于韩国自身的社会问题。
色影无忌：韩国社会的发展给韩国的当代摄影带来了什么样的变化?
陆楠：韩国在短短的几十年内从一个农业国家蜕变为一个完全工业化的富裕国家。与艺术相关的如美术馆、艺术节、当代艺术博览会等如雨后春笋般的大量出现，大力推动了摄影艺术的发展，形式多样且精力充沛。还有什么更好的艺术媒介可以在这种充满不确定性与巨大变革的社会中更突出并直观地表现其种种问题吗?这也因此比较自然的成为了出生在70年代年轻艺术家们的首选，来大范围的通过摄影这个媒介纪录他们广泛受到忽视国家的富庶，性格与多样性。
色影无忌：你对韩国的影像市场有什么样的认识?
陆楠：韩国影像市场与中国相比更为完善、健康。有很多专门经营影像艺术的画廊。很多韩国本地的收藏家，机构对摄影艺术有很好的认识并愿意购买。中国影像市场目前大部分收藏家还是外国人。
色影无忌：韩国的摄影教育以及市场有什么值得中国同行借鉴的地方吗?
陆楠：我不太了解韩国的摄影教育。但是就市场来讲，更多的还是应该在潜在的中国本地收藏家之中提升他们对摄影艺术的认识。另外画廊也应该不遗余力地长期举办高水平的摄影展，只有培养出一定数量的本地藏家，中国的摄影艺术才会一直保持蓬勃的发展。
陆楠简介：
陆楠(Romain Degoul)，法国人。
巴黎·北京画廊创始人。
2006年以前是REA 图片社的签约摄影师。
