法籍华裔摄影师曾年，出生在一个艺术气氛浓厚的家庭，他的父亲曾以鲁以国画擅长，年轻时候的曾年就有一种超乎常人的闯劲（他曾在※※※时期就单车骑行至拉萨）。80年代的曾年来到了法国，那时法语还说不利索的他，凭借艺术的底子和闯莽的劲头，逐渐在文化优越感甚强的法国摄影界站稳了脚跟。在那个报道摄影、图片故事的黄金时代，他成为了西帕（SIPA）、伽马（GAMMA）、联系图片社等世界知名图片机构的专职摄影师。他的摄影成就中有很多的传奇，他1988年为崔健拍摄的经典肖像成为了华人世界的文化符号，他用617画幅拍摄的《三峡》系列，也成为了中国人寻找精神家园的入口。如今在法国已经生活20多年的曾年，仅用一台徕卡相机加一只标头就完成了《漫步巴黎》系列的拍摄，他眼中的巴黎有着什么样的日常，这样的日常与他多年前漫步北京街头时的有什么不一样，或许从图片中我们能找到答案。
曾年1972年做水手时的照片
年轻人老让别人来计划怎么成?我就决定自己做点事情
色影无忌：你的父亲是一个很著名的国画家是吧?你在艺术上受到很多他的影响吧?
曾年：对，我父亲是画国画的，那时周围的人也都是画画的。
色影无忌：你八十年代初就开始自己到处旅行,还曾骑自行车去拉萨在今天的这种“驴友”行为都是挺时髦的，你在那个年代为何会有这样的动力去做“驴友”呢?
曾年：那个时候是计划经济时代，连你的吃喝拉撒都要计划，但是年轻人老让别人来计划怎么成?我就决定自己做点事情，那时还是在做水手的时候。
色影无忌：你水手做了多长时间?
曾年：十二年。
色影无忌：今天好多人说起“水手”这个词感觉很浪漫，听起来是一个很浪漫的职业。你当年做水手是一个什么样的工作状况?
曾年：苦得要死，我16岁的时候就去当水手了，冬天冻死，夏天热死，到了晚上就觉得眼花缭乱，缺睡眠，缺温饱。
色影无忌：你做水手那一段经历是后来开始拍《三峡》系列的一个动力吗?
曾年：有一定关系。记得那时上船的时候特兴奋，看见长江水在流，当时对自己说一辈子在船上过也可以。但是几天以后就不行了，再看那些水流就只剩下厌烦了。
色影无忌：是从那个时期就开始学摄影的吗?
曾年：那会还是※※※的时期，上不了学，就觉得自己要有一技之长，得学点什么。摄影是从拍着玩儿开始的，当时也没有想到能够靠它吃饭。当年如果能够靠摄影吃饭那是非常不得了的，基本都是文化馆或是工厂搞宣传的能拍照片，那时觉得能进摄影家协会是莫大的光荣。
曾年作品
那时图片社培养的成千上万的摄影师
色影无忌：那是从什么时候开始，您觉得摄影可以作为一个职业了?
曾年：想把摄影当职业还是到三十岁以后的事，必须开始琢磨自己的生计了。
色影无忌：靠摄影掘得的第一桶金是怎么开始的，是为报纸或杂志拍片子吗?
曾年： 我85年就到法国了，在那找刊物上关于图片社的介绍什么的，就挨个跟图片社联系。当时有一个摄影图片社叫西帕(SIPA)，他们打了电话让我过去，看了我拍的一些彩色照片、反转片之类的，就这样第一个图片社就接触了西帕。西帕是当时法国三个最大的图片社之一，还有一个叫伽玛(GAMMA)，一个叫西格玛(SIGMA)。巴黎那个时候在图片产业上的钱是最多的。然后这些大图片社的都在法国，当时全世界最有名的摄影师全给法国杂志拍照片，那个时候《LIFE》已经要垮了。当时图片摄影给摄影师支付的都是天价，因为互相之间要抢选题，争夺摄影师资源就得比谁给的钱多，所以那时图片社培养的成千上万的摄影师。
色影无忌：那是报道摄影，图片专题最黄金的那段时间了吧?
曾年： 对，是的。当时有很多知名的摄影师都在为那些图片社工作，埃维顿、泰勒之类的。我那会还没有找对路子，后来拿着徕卡相机在北京街头抓拍然后出了本《北京漫步》。后来我就琢磨这么拍永远吃不上饭，你知道在国外生活是很贵的，于是就瞄准杂志因为他们的报酬还是比较高的。我直到1994年的时候才接到订单，还是联系图片社的罗伯特·普雷基帮忙游说的。
色影无忌：你从85年到法国一直到1994年接到订单，这中间一直在各种摸索寻找自己的生存之道吗?
曾年：是啊，现在说做展览卖照片很时髦，当年我很早就卖了，在西班牙开了好多展览，在西班牙、芬兰、美国、法国好多地方开过，当然法国的展览是在一个Fnac画廊，是一个很大的文化超市，这画廊大概每一个月就要举办一个展览。很多人都想去这里做展览，很多有名的摄影师都到这个画廊做过展览，包括布列松等人。
曾年作品
有段时间摩萨德派女特工进入西帕图片社
色影无忌：大家都知道法国人的文化优越感非常强，你如何逐渐在法国人的圈子里站得住脚的?
曾年：很难说什么叫站得住脚，反正说得过去，其实全世界的人都是一样的，都有自己的圈子，但是我只负责拍好我的照片，其他的事情跟我无关。
色影无忌：在那些图片社工作经历过什么样的故事吗?
曾年：这里有太多故事了，三个大图片社三足鼎立的时期，西帕图片摄影有很多涉及重大事件的报道，有段时间以色列情报机关摩萨德要打击他们这个，专门派一个女特务打进他们内部，后来这个女特工有次在北欧行刺的时候被逮起来了。还有战争开始的时候，就热闹极了，很多摄影师背着卫星电话就跑战地去了。现在不用了电线杆上绑一个摄像头就把什么都拍下来了。
色影无忌：你觉得中、西方的图片产业在今天看来还有什么样的差异?
曾年：现在从某种层面说专业的新闻摄影已经死了，现在大众化了，中国和外国一样，谁都可以拍照，你打开网上看，哪个重大事件没有照片啊，图像的概念和以前完全不一样，每个人都可以拍照，什么博客呀、微博呀到处都是图片。
色影无忌：过去那种派摄影师去拍图片故事黄金时期已经不在了。
曾年：不在了。
色影无忌：您会觉得有点儿可惜吗?
曾年：不是可惜的事，是这个时代的发展。历史上马可波罗到中国来一次就轰动了全世界，现在中国法国之间恨不得一天就飞一个来回。时代的发展不一样了，那段时期现在只能回忆回忆吧。
坚持用一台莱卡相机、一只镜头
色影无忌：据说你过去只坚持用一台莱卡相机、一只镜头?
曾年：拍法国那时候照片是这么拍的，就是要一个标准的视角。
色影无忌：35mm还是50mm?
曾年：50mm，标头。因为用它成为一个调子了，成为一个风格，不然就乱了。
色影无忌：有点儿像布列松致敬的意思?
曾年：当时是这么想的，因为布列松也是抓到命脉了。我和布列松见过几次，到他家里去吃过两次饭。那个时候我法语不行，没有怎么说话。他脾气好像也很大，但是人特别聪明，到了五十年代年以后他就不拍照片了。
色影无忌：改画画了。
曾年：他知道再拍下去就不对了。
色影无忌：他真的从来不愿意跟人合影，也不让别人拍他?
曾年：那是一个怪毛病，其实现在他的照片咱们也到处能看见。
色影无忌：我们已经活在监视器之下了。
曾年：到处都是。
色影无忌：每天都被影像，被摄影。
曾年：布列松特别聪明，知道别人乱拍。那个时候他就扛着莱卡机跑天下，后来弄一堆长的、短的，整个时代变了，他看到了，就不拍了。
色影无忌：适可而止了。
曾年：现在大家还总说布列松什么的，那个时候他继续拍的话也许现在就没人理他了。
曾年作品《漫步巴黎》
“巴黎与北京，人都是一样的”
色影无忌：你拍过北京街头，也拍过巴黎的街头，两个城市肯定是非常不一样的，你觉得它们有什么是一样的?
曾年：人都是一样的——人的感情、七情六欲全是一样的。
色影无忌：最大的不一样又在哪儿呢?
曾年：肯定又都是不一样的——全世界全一样就没有世界了，肯定都不一样。
色影无忌：你现在的文化归属感在北京强些，还是在巴黎更强?
曾年：刚才说了都是一样的，七情六欲、喜怒哀乐、生老病死都是一样的。
色影无忌：你觉得没有什么区别?
曾年：没有区别——当然历史肯定是不一样，文化、现实也不一样，乱七八糟都不一样——但还是没有区别。
“摄影的英雄时代过去了”
色影无忌：你现在在做什么，还拍专题摄影吗?
曾年：经常做一些书;收藏，瞄准一些收藏家;有的时候也有一单、两单的订单，价钱小很多，其实也挺困难的。
色影无忌：不是摄影的英雄时代了。
曾年：是，摄影的英雄时代过去了。我去的比较晚，当时图片社里订单下来以后，汇笔钱或者是给一张支票什么的。最早的时候是现金，图片社的老板分配你去哪儿他去哪儿，他就是装着钞票，给你塞兜里，说：你给我滚吧，带照片回来了就成(笑)。
色影无忌：压力也很大，竞争也很激烈，拍不好了立刻就有人取代这个位置?
曾年：对。
色影无忌：那会儿毕竟摄影掌握在少数人手里
曾年：对。现在是民主了，摄影民主了。
曾年工作照
关于曾年
1954年出生于中国江苏无锡，1966年因※※※※※学校停课，开始接触摄影。16岁开始了长江上的水手生涯，同时自学绘画。1979年及1980年的夏天，利用假期骑着自行车去了杭州和上海，1981年骑自行车往中国西部往返做了六个月的旅行，最远到达了西藏拉萨。
1982年辞去水手职。
1989年一张拍摄摇滚歌星崔健的照片被用作《新长征路上的摇滚》唱片的封面。从1990年到1993年，关于北京的摄影作品在法国、德国、西班牙和美国的许多地方展出。
1994年由联系图片社Contact Press Images代理。开始为杂志拍摄大专题。
2000年停止了与联系图片社的代理关系，转去了伽玛Gamma 图片社。
长期合作的主要刊物有：《巴黎竞赛》，《费加罗周刊》，《德国地理》，《法国地理》，《※※※※周刊》，《英国独立报周刊》，《玛利.嘉儿》法文版，《美国国家地理》法文版，等等，在中国国内长期合作的主要刊物:
《中国科学探险》《文明》《华夏地理》《上海一周》《新周刊》《南方人物周刊》《名牌》
2004年合伙创建dragonimage图片社
近年来专注摄影展览。
