他是一个日本人，但在日本人眼里，他是一个外国人；在欧美人眼里，他不像日本人。正因为这个差异性，他获得了欢迎，成为一名有个性的、成功的商业摄影师。
他不喜欢重复的生活，在他眼里，有答案的东西比较无聊，他总是从世界的一个地方到另一个地方。这一次，他选择了中国的上海。
本田晋一 拍摄/傅尔得
“ 除了硬件、软件等，我觉得商业摄影师最重要的，就是要具备对市场的了解。”
色影无忌：您认为，作为一个商业摄影师，需要具备哪些特质？
本田晋一：这个问题，要看不同的时期，以前跟现在相比，要具备的东西相差很多。
以前的话，技术方面的要求比较高一点，这是指在硬件方面，如棚、灯光布光等。现在，都已经软件化了，要做到对各种软件的熟练运用，要懂的知识要比以前多很多。还有，就是是要有构图方面的本领。当然，印刷方面的知识也要具备。
除了硬件、软件等，我觉得最重要的，就是要具备对市场的了解。以上要点，就是一个完备的商业摄影师所要具备的。
色影无忌：您曾拍了三宅一生的广告？
本田晋一：是的，我当时拍的是三宅品的男装。当时的男装设计师，想要的摄影是跟以往完全不一样的，甚至是，连三宅本人看了也会否定的东西。向来跟三宅一生合作的摄影师，其风格是简洁明了。但是，那个设计师希望最后出来的东西，是很复杂，有人工的痕迹，还透露出一点危险。所以，他们找到了我。
我做的那套系列，的确也很受喜欢。有铁链将背心拉起来的感觉，或者是放上汽车的零部件，让它看起来很复杂和厚重。他非常钟意，邀请我做三宅一生的创意，我做了两年。因为不喜欢重复的生活，就离开了。
本田晋一作品《未来-性》
色影无忌：作为商业摄影师，如何看待摄影的纪实、人文性？
本田晋一：其实，大多纪实性的照片记录了一些很有意思的东西，但是纪实性的照片要好到可以够格在美术馆展览，要具备两个方面的因素：一个是你要找到有意思的东西，并要理解它，再一个就是你的镜头要将其拍下来，并且拍出美感、纪实性。我认为，这样才是一个好的纪实摄影师。
作为商业摄影，跟纪实摄影有共同点。不但要根据客户的要求拍东西，更要要抓住美的部分，把美表现出来，这点是一样的。它们唯一的区别是，有没有影棚。如果拍纪实摄影的摄影师，去拍人物、时尚应该不会差，而反过来，如果拍时尚的摄影师，出棚去拍纪实，也不是不能拍。
“对我来讲，不管是什么，有答案的东西比较无聊。”
色影无忌：您开始怎么确定自己要拿照相机当摄影师？
本田晋一：本来，家里人希望我，要么做律师，要么当医生，但是我没有那方面的自信，这没有办法。我也有一段寻找的经历，最后发现，对我来讲，不管是什么，有答案的东西比较无聊。我讨厌法律，那些都是已经定下来的条文，我不喜欢这样子。
然后，我到处去美术馆晃荡，看到那里面有一些抽象画，我怎么也看不懂，怎么也觉得像是垃圾，但是却被放到博物馆里，还被标上很高的价钱。那时我就想，可能有些东西虽然我觉得不好，但肯定有别人觉得好，这个东西，答案不是一定的。在学生时代，一直答题都做错，感觉自己给出的答案，一直被人否定。但在这个方面，或许我的答案有人会认为是对的。
除此之外，还有一个很重要的原因，是摄影师这个职业的生活方式，而不是拍照这件事情，很吸引我。我喜欢画画，但是，画画是自己和自己的对话，而且宅在家里。如果拍照就不一样了，比如要拍夏威夷的照片，就要跑到夏威夷去拍；如果想拍好莱坞的女明星，得真的见到这个人，才能拍到；然后，要拍到比尔盖茨，也必须见到他本人。其他的职业，没有这个特质。而且，照片是一个非常简单的事情，走到哪里，拿出自己的作品就行。
色影无忌：很多人想做摄影师，但觉得它只是一个爱好，因为大多人不能靠它养活自己。您当时是怎么认为可以靠它来生存？
本田晋一：的确，想做一个摄影师，是很容易，但是要养活自己，是很难的。所以，作为摄影师之后，为了提高养活自己的能力，除了技术方面，还要多研究市场，尽量给自己找活路。其实，拍照这个职业就像赌博。什么时候能成功，是一个非常不确定的东西。老实说，我之所以走向这条路，是因为我的确没有其他方面的才艺。当时，我真有点把自己的人生下了一次赌注，试一试，也许有机会攀上高峰。下这个赌注，其实是我的性格决定的。
本田晋一作品《未来-性》
色影无忌：那么，在你可以靠它养活自己之前，你是怎么拼过来的？
本田晋一：其实，现在也不算是高峰啊（哈哈大笑……）其实，我最怕的，是无聊。就算是生活过得很好，但如果每天重复一样的生活，我就会觉得没有意思。我肯定是有过生活的低谷，不管是在纽约还是在东京都有过。但是，当我处于那个时期的阶段，我会想尽办法，让自己从那种境况中脱离出来。
色影无忌：为什么会选择新加坡发展？
本田晋一：在出国工作之前，我算不上是一个摄影师，不过是在日本某个地方当摄影助理。
当时在日本，摄影助理如果想提高自己的技术，都会跑到美国、英国等地学习。而我那个时候，年轻气盛、自视甚高，不想跑到那些地方去。我的这种想法在日本很少。人家可能是跑到比日本更先进的地方，而我，是走到了相反的方向。想想，如果去新加坡，凭我的技术，说不定能闯出一片天地。
“在美国，没有人想要从我身上得到任何东西，没有人认为我很宝贵。”
色影无忌：我感兴趣的是，从开始去新加坡，作为一个外国人，您怎样开始慢慢积累自己在这个行业资历的？
本田晋一：刚开始到新加坡，我没得挑，给我拍什么我就拍什么。所以，我其实是先填补到新加坡的空缺地方，再慢慢地再发展到拍时尚、车、房之类的。我擅长拍静物，而且拍摄水平比一般人高出很多，这一点，在新加坡是一个比较空白的领域。
开始，我不会讲英文，就算让我拍模特，拍时尚类，我也不知道如何交流。如果在棚内拍个产品，不会讲话也能做好。
还有，那时我变得有名的一个最直接的原因，是因为当时新加坡一家时尚杂志的编辑，是我的女朋友，她是一个伦敦人。通过她，我有了很大的人脉。另外，新加坡很小，认识人很容易。在白人的圈子里，我打开了局面，在当地的圈子里，我也变得越来越被人接受。
色影无忌：您第一个拍到比较大的品牌，是什么？
本田晋一：佳能的F系列的照相机，在新加坡。相机浮在半空中，很多镜头的那种画面。
色影无忌：那是在去新加坡之后的第几年呢？
本田晋一：去新加坡之后的第一个礼拜。
色影无忌：第一个礼拜？
本田晋一：因为对方就是要聘任我过去拍这个的。这有点类似于我的面试，如果那个时候拍烂的话，我就要回日本了。
色影无忌：当时，从不会英文到英文很流利，是怎样练就英文的？
本田晋一：用2到3个月的时间，就可以日常的会话。还有一个很大的原因，我以前是玩爵士乐的，听惯了英文。其实在到新加坡之前，我去过一次美国。在那边，对方不会因为我而放慢语速。而在新加坡，因为我是拍照的人，我讲的话虽然人家听不懂，但是人家会花时间和我沟通。在美国，没有人想要从我身上得到任何东西，没有人认为我很宝贵。所以，重要的是在学语言的过程中，是双方都有对方要得到的东西，有交流的意愿，就会得到很快的进步。
色影无忌：您的意思是，日本人的身份，对新加坡来讲，是有吸引力的？
本田晋一：我是这样认为的，80年代、90年代中期，作为一个日本人，在外面还是比较有用的。80年代，日本的经济飞速发展，一度很繁荣。日本人喜欢吸收外来的文化，然后改变成自己的，外界对日本都有很大的期待。而且，日本人有个被熟知的特质：工作起来，就是工作狂。日本人是进了公司就为了公司而努力，而我会将自己的人生放在第一位。所以，我不是一个很日本人的日本人，但是我的日本人身份，倒是给了我很多好处，很容易被人产生期待感。所以，作为一个日本人，新加坡人对我很感兴趣，我想倒不是因为我拍得有多好，只是大家非常好奇，日本摄影师会拍成什么样子。所以，在我到了新加坡一年之后，杂志啊什么的都来找我拍东西。
“在中国，如果拍的是大活，和东京相比，东京能拿到三倍的价钱，小活到5倍。”
色影无忌：之后，您去了伦敦、纽约等地方，都发展得怎么样？
本田晋一：我在伦敦呆了一年多，那个时候，事业发展得不怎么样，但生活过得倒是很愉快。没有什么工作，也没有收入，但可以养活自己。之后，去了纽约，呆了4年半。在纽约，赚到了一些钱。
色影无忌：为什么会赚到钱？
本田晋一：我拍一张照片，比人家花的功夫和心思要多，所以拿的钱也多。我喜欢根据拍摄对象，加进去一些更多的东西。 我把自己定在比较高端的位置，要么来的是大案子，要么没有案子。你可能会认为是很不稳定的感觉，但我喜欢。
色影无忌：您一直在新加坡、伦敦、纽约、东京发展，为什么这次，会选择在上海发展您的事业？
本田晋一：有两个原因。一是因为东京的经济形势恶化。虽然，对我来说，承认这件事情很难为情，但日本经济不景气已经成了现实。本来，我打算结了婚之后就在东京住到老死，但当前的生存环境，较之以往实在恶劣很多。其实，来上海之前，我去了纽约和新加坡试探了状况，最后发现，那边比起日本，也好不了多少。
另外一个理由，源于我很久以前就对上海产生的一种情结，上海在我想去的城市中，排行是第一的。我对上海二、三十年代的历史、建筑等都非常感兴趣。
色影无忌：既然上海排到第一名，那为什么而近几年才来上海呢？
本田晋一：我第一次来中国，是在1986年，第二次来是在1996年，再就是2006年来到上海工作。我来上海之前，中国跟世界上其他国家相比，相差还是很大的。对我来讲，就是干同样的活，拿到的钱和其他地方相比，相差的悬殊太多。正因为此，我之前没有过来。
对我来讲，在2000年之前，作为一个外国人，住在上海会比较困难。主要困难在融入上，但随着上海越来越国际化，越来越包容，之前的顾虑都不存在了。
色影无忌：现在拍一个广告，在中国拿的钱，和国外拿的钱一样吗？
本田晋一：哦，这还是有差距的。在中国，如果拍的是大活，和东京相比，东京能拿到三倍的价钱，小活到5倍。
色影无忌：既然这样，为什么将上海作为工作基地？
本田晋一：在东京，我的工作圈子，就是那些老面孔，不会有太多新的工作，所以东京的工作，只有越变越少。而在中国，就经济发展势头来看，可能性更大。就经济来讲，上海在往上走，东京在往下走，所以，虽然在中国拿的钱不多，但城市的上升发展，使我决定接下来的5年，将重心放在中国。但是，就专业角度来讲，这里也有一些不够专业的地方，但是我不会因为这些欠缺，而放弃在这边发展。
“中国商业摄影，要走出复制和模仿，如果不要流行欧美就拍摄得偏欧美风，而有这个国家自己的风格，那样会更有竞争力。”
色影无忌：那么，上海和你曾经住过、工作过的都市有什么不一样？
本田晋一：我认为，上海最特别的地方，可能在于其上个世纪二、三十年代一度的繁华，那时候，全世界最好的、高端的人，似乎很在乎要来到这个地方，而中国其他地方的人，也似乎都希望往这边赶。重要的是，虽然他们从各个地方聚集于此，但是并没有中国化，依旧保持他们原本的特色。所以，上海保持着各种风格、元素的原始面貌，而且他们并存发展。这有点像纽约，纽约也是世界上各种各样的人过去聚集，但他们都没有变成美国人，因为那个地方使人们保持本我特色的发展。总之，不管从好的、坏的方面讲，上海和纽约，都有很多相似的地方。
色影无忌：您所呆过的城市来看，商业摄影的环境，有什么不一样？
本田晋一：我认为，纽约和上海也很像。纽约和上海，对他们所在的国家来讲，都是一个特别的城市。商业摄影，如果是面向都市的，都会特别的简练。但如果面向整个国家，就要考虑到对象中有一些教育水平没有达标的人。要求就变得更高一点：无论是谁，都要看得懂。这点来看，纽约和上海很像。
我现在拍的很多广告摄影，有很多类似的情况，根据受众对广告的理解，我会以不同的方式来处理。
东京整体对广告的理解会高一点，倒不是因为教育层次的原因，只是他们对广告的理解能力比较普遍。而且，日本不存在上海和纽约的问题，在东京流行的东西，从北边的北海道，到南边的冲绳，都一并流行。因为在日本，对资源情报的共享非常厉害。不管是年收入在100万的，还是在超市打打工的小职员，他们买的吃的东西，也会差不多。日本整个社会的构造，差距没有那么大。在美国，有东西部的差别、州与州的差别、人种的差别。中国各省份、民族也存在同样的问题。所以，中国商业摄影的发展，会越来越美式。
色影无忌：那以你的经验来看，中国商业摄影发展的缺陷在哪里？
本田晋一：不知算不算缺点，东方的文化来讲，现在大都穿西装、喝咖啡，这在以前是没有的。一度，中国的文化是被入侵，被强迫的接受，一直形成了现在的文化状态。中国的文化，还处于复制和融合阶段，但日本已经经历过了这个阶段，目前已经成型了。中国商业摄影，要走出复制和模仿，如果不要流行欧美就拍摄得偏欧美风，而有这个国家自己的风格，那样会更有竞争力。
色影无忌：您对自己的有何评价？
本田晋一：为了把事业变成生活，我选择了这个职业。没有说要从0分打到100分，但我并不后悔自己当初的选择。因为，我做了我能够做的，我很享受我的人生。我喜欢有对比的生活，我害怕重复的生活。
在欧美，我得到的一个普遍的评价是，虽然我是日本人，但是的工作方式和态度不像日本人，他们认为我是一个很有意思的家伙。我完全不介意和对方、客户发生争执、吵架，一般的日本人不会这么做。他们看到我骂骂脏话，和他们吵架，会吃惊地说，哦，还有这种日本人。在欧美，这对我是好事情，但是在日本，就会被认为是野蛮人。日本人，也会把我当外国人看，他们会从我身上追求一些外国的东西。所以，在欧美拍的是欧美人想象中的日本，在日本拍得偏欧美，这就是市场。
色影无忌：您是在19岁的时候，出国闯荡的吗？
本田晋一：哦，我不是19岁就出去了。那个时候，我只是有一颗想要出去看看的心，跑到外面转了一圈，看了一下。真正到新加坡开始工作，是在21岁左右。
色影无忌：现在，如果回过头，面对21岁的自己，处在人生的十字路口，会给自己一些什么意见呢？
本田晋一：如果我要跟自己说什么的话，那就是go ahead。我一点都不后悔当初拿起照相机。
