高鹏的博客上曾贴过一张小河的演出现场照，片中人物的面孔和背景的巨大面具构成对比：人物表情夸张，面具凝滞沉默。如此简洁有力的摄影语言给我留下了很深的印象，我从这张片子开始认识高鹏。现在在《中国周刊》担任摄影师的他发来《文化肖像》系列，里面是他从2005到2009年间为杂志拍摄的各色中国文化界人物肖像。和那张小河的演出照一样，高鹏给每张肖像作品都打上了自己的标签。带环境的或者不带，有的加些小道具，有的甚至是抓拍，手段都不是问题，重要的是原创，以及由原创所开启的个人风格。除此以外，高鹏谈到拍摄名人肖像带给他自己的最大快乐，就是通过了解他们，来不断“指导自己”。
摄影师高鹏
毕业来北京，我爸给了我一万块钱自己混
色影无忌：你拍了很多年摇滚现场的照片，这是去杂志之前的事吗？
高鹏：2003年毕业来北京，我爸给了我一万块钱自己混，我就用来买了一台电脑和一台相机。个人喜欢音乐，那时开始拍一些演出现场，2005年到杂志社专职摄影。
色影无忌：从什么时候开始拍这些文化人物？
高鹏：2005年后报社工作过程中采访各色人物吧，开始经验少还拍砸过，2个月后基本才适应杂志图片风格要求。
色影无忌：一般拍摄前你都做哪些准备？
高鹏：不熟悉的人物我会先了解下要拍的人物行业特征、有啥性格特点，拍摄地点的环境，也画过拍摄草图，但不一定都用得上，拍摄开始后随机应变吧。
拍出他们在我心目中的印象
2007年 郑钧 摄影高鹏
色影无忌：郑钧那张里面散落的照片有什么故事吗？现场是怎么布置的？
高鹏：当时正是快男评委郑钧和杨二争吵在网上火爆的时候，我想把郑钧不羁的性格拍出来。郑钧个性强，一般采访中很抵触摄影师对他摆布姿势。采访临时约在一个咖啡厅，一面墙上摆着很多西方文化人物和摇滚明星的照片，我先和他聊这些照片上的音乐人，我喜欢的一些歌手他也赞赏。这样郑钧对喜欢音乐的摄影师也就降低了抵触心理，然后以这个照片墙为背景给他拍了这张照片，拍完给他看他很满意。助手扔卡片还几次打在郑钧脸上，很对不住郑钧老师。图片后期有处理。
色影无忌：你好像挺善于用一些现场的小道具来传达信息或者制造氛围的。比如窦唯和艾未未的蜡烛、小河舞台背后的脸……
高鹏：有时拍摄前我会构思什么样的场景或道具更能体现人物的身份特征。拍艾未未时正值他每天在blog上贴蜡烛照片悼念四川地震遇难孩子，拍摄之前我特意买了个粗蜡烛带去，这样拍出来蜡烛会醒目些。
色影无忌：朱哲琴那张简洁、纯粹，她在里面的状态也很棒。拍摄时你是怎么找到这个点的？你对她说了些什么？
高鹏：也许有点生硬，我示范摆出捂着耳朵和眼睛的姿势，我说觉得这姿态和她的音乐风格一致，她同意了。
色影无忌：很多照片都把环境跟人物结合得特别好，像倪萍、贾樟柯、霍金、春晓等等，这也是你惯用的方式？
高鹏：基本是想拍出他们在我心目中的印象吧。
也许这种眼神几年后就不再有了
声音碎片乐队 摄影高鹏
色影无忌：采用近景还是中景甚至远景来呈现拍摄对象，景别这方面你是怎么考虑的？
高鹏：不好说，随即的，或凭感觉随机应变吧。
色影无忌：平时带什么相机？干活用什么相机？
高鹏：有时用玛米亚7胶片相机拍一些自己感兴趣的积累作品。杂志报纸拍活用数码单反，很多款都用过。
色影无忌：用光方面，打灯多还是自然光多？你比较喜欢哪种？
高鹏：都有，根据想拍出照片风格而定吧，没有偏好。
色影无忌：声音碎片是这系列里面唯一一张多人的，这张照片的构思是怎样的？我会遐想，那一束光以后，这几位就都消失了，像西游记里……
高鹏：声音碎片乐队这张是《把光芒洒向更开阔的地方》专辑宣传照，事先多次听他们专辑想拍摄感觉符合乐队音乐风格同时有光芒、随性、洒脱的感觉。光是后期做的。
色影无忌：张靓颖那张照片里吸引你的地方是什么？
高鹏：有点生涩警惕的眼神，唱片公司的工作人员都在围着她忙，她当时还入唱片行业不久。也许这种眼神几年后就不再有了吧。
色影无忌：说说你自己最喜欢的一张？
高鹏：声音碎片那张吧，拍的用心。
一个好摄影师应该首先各种照片都能拍
2009年 艺术家小河 摄影高鹏
色影无忌：通常你在拍摄现场是什么样的一个工作状态？
高鹏：时间允许的话尽量计划好拍摄场景，一边拍一边和拍摄对象沟通，过程中如果有更好的拍摄想法就实施。
色影无忌：拍音乐现场的经验对你拍人物肖像有哪些帮助？
高鹏：一个好摄影师应该首先各种照片都能拍，基本功。
色影无忌：拍摄这些文化人物，除了给杂志供图，对你自身来说有什么意义？
高鹏：了解各种人的生活，也可以指导自己。
关于摄影师：
高鹏
自幼学习绘画 大学毕业后在杂志社做摄影。
2005-《北京青年周刊》摄影
2008-《凤凰周刊》特约摄影师
2009-《中国周刊》摄影
工作中采访拍摄各行业新闻人物。也曾为《新京报》、《城市画报》、《外滩画报》《音乐时空》、新浪网等媒体拍摄图片。
2008年参与《1200》东村青年艺术家联展。
2008年拍摄震区图片收录四川建川博物馆。
