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专访连州摄影节金奖获得者王久良

无忌原创
满异
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2009-12-06

        第五届连州国际摄影年展年度大奖于今日上午揭晓,中国摄影师王久良和美国摄影师利奥-罗宾芬共同分享本届年度杰出艺术家金奖。凭借作品《垃圾围城》获得金奖的王久良用影像关注中国垃圾污染。王久良从2008年开始拍摄北京周边地区的垃圾污染情况,项目仍在进行中。

        在王久良作品所在的连州果品仓展区,色影无忌对摄影师王久良进行了独家专访。

 

 

王久良在展览现场接受无忌工作人员采访      BW 摄

 

关于获奖:我仅仅是代表很多人领奖的人


 

展场内的王久良作品     BW 摄

 

        色影无忌:恭喜你获得本届连州摄影节年度杰出艺术家金奖,现在你感觉如何?

        王久良:感觉是这样的,我仅仅是代表很多人领奖的人。


        色影无忌:为什么这么说?

        王久良:因为我这个作品,其实可以说是一个沟通作品。我这个作品最后的形成,包括传播,其中有很多人的参与。首先是一个经济问题,还有就是理念问题,学术问题。比如就像我在获奖感言里所说,“很多有良知的企业、公司、机构和个人对这个事情提供了很大很大的帮助”没有他们的帮助,是没有这个片子的,我仅仅是代表他们执行了这个行为。所以这个作品并不是我个人的,是大家一起的;而且我们最终目的并非是要做一个作品,不是这样的,我们的作品就是话语,我们是想靠作品和话语去传播我们的理念,通过作品,通过这么多劳动,去促成我们所面对的这个事情的改变。尽管现在谈改变好像很是老套的,但我始终这么天真的以为,只要你付出劳动或努力,或者你运用一个有效的运作和操作,那么应该是会对事情的改良和改善起到积极作用的。

 


关于缘起:我仔细看过那片水域,什么都没有


 

展场内的王久良作品     BW 摄

 

        色影无忌:你是怎么想到拍这个专题的?

        王久良:是这样的,也许我们整天生活在这么一个被消费主义所裹挟的社会里,对我们生产的废品、废物熟视无睹,如果让你看见、听见,或得到一个对你整个心智产生震撼效应的,让你切切实实感到吃惊的一件事的时候,可能才有了一个引子,真正让你开始注意这个问题,去思考它。我小时候在农村,那时候农村非常漂亮,那时候整个经济发展没有这么迅速,自然风景非常漂亮,但是当我2008年在老家拍上一个作品的时候,发现农村其实跟城市没什么区别。在一个非常偏僻的农村里,它的垃圾大量充斥着我们现代社会的商品符号,比如各种各样的产品等等。还有就是最直接的来源,打农药的塑料小包装,每次打完农药都会留下。原来的农药你应该很清楚,那种棕色的瓶子,上面画着骷髅表示有毒,那个瓶子不是一次性使用的,一年也可能用不完一瓶。现在的就是每打一次药就一个袋,这样造成的后果,就是田间地头池塘水边,全是这些袋子,很可怕。


        色影无忌:而且是有毒的。

        王久良:对,是有毒的,你想水塘里都是有鱼,有蝌蚪,青蛙什么的,现在什么都没有。我仔细看过那片水域,什么都没有。

 

 
关于目的:展览不是终点


 

展场内的王久良作品     BW 摄

 

        色影无忌:那你是从什么时候开始拍?

        王久良:从2008年的十月份开始拍,这个片子的酝酿是在2008年八月,从八月开始做文案,九月我在平遥,当时在平遥整个展览的过程中我都在做文案,这期间跟一些专业人士探讨下来,就要做这个事情。


        色影无忌:然后一直拍到今年?

        王久良:一直拍到现在,还没拍完呢,还在继续。


        色影无忌:打算拍到哪步就算告一段落?

        王久良:我想并非拍到哪一步,而是我做这件事情起到的作用到哪一步,产生怎样的效果,我想这才是作品是否最终完成的衡量标准。并非你把片子拍完拿出来,不是那样的,展览不是终点。

 

 

关于社会纪实:这都是我们自己的问题


 

展场内的王久良作品     BW 摄

 


        色影无忌:那对于实现最终的目标你具体有哪些想法,比如是希望引起有关部门的关注,还是……?

        王久良:你不要对有关部门存在过高的期望,我还是想影响更多的人,包括我们普通人,还有媒体,包括我身边的人,当然也包括垃圾场的既得利益者,或者与此相关的人。我希望大家一起都在思考这样的问题。这些问题在有些人心里是不需要思考的,他很明白;但还有很多是因为一种利益的驱动以及各种关系,在里面操控这个事情。但是当我们正义的、公平的、大众的声音越来越强大的时候,我相信肯定会压过他们。


        色影无忌:你是怎么看待像你这样一类的摄影,就是说能够起到改良社会的效应的纪实摄影?

        王久良:这都是我们自己的问题。就像我们一个家庭,或者说一个上学的班级,这是我们的事,当我们自己的事有不好的情况出现的时候,首先最有责任的应该是我们自己,我们自己解决。摄影仅仅是一个代表,你仅仅看到摄影师而已,看不到的还有做文字的,其它艺术形态的,还有参与实实在在的活动的,很多。大家都在做这样的事情,摄影并不是偶然的,也并不是独立的。

 

 关于题材转型:一个解决精神,一个解决客观现实


 

展场内的王久良作品     BW 摄

 

        色影无忌:你之前是拍什么题材?

        王久良:我之前拍关于民俗和鬼神信仰这方面的,我想通过鬼神信仰探求人内心的东西。鬼神是人类脆弱的一个表现,鬼神的产生是出于人类需要精神上的寄托,每个鬼神的存在其实都跟我们人的欲望都是有关系——我说的欲望并不是贬义。而且呢,每个鬼神故事其实是我们现实社会的一个反映,一个曲折的反映,一个并不存在、冥冥中的虚幻世界,其实它的蓝本是我们的现实。


        色影无忌:那你以前拍鬼神,这样一个探求人精神的东西,那你现在拍很现实的题材,是怎么转变的?

        王久良:我认为这并不冲突,也谈不上什么大的转变。无非是一个解决精神,一个解决客观现实的,两者本质是一样的。你总是要图片发挥作用,让图片说话,无论是用曲折的、艺术的手段,还是一个更加直接的,更加凌厉和直观的手段去呈现,都是一样的,最终本源是一样的。

 

        色影无忌:我的意思是,尽管不是本质上的转变,但毕竟是不同类型的题材,那这个点是怎样发生的?

        王久良:我刚说过去年在农村看到垃圾袋的景象,其实只是一个引子或导火索,我立马回想到我所生活的北京周边,因为我喜欢越野摩托车,整天骑摩托车游荡,我忽然发现我是有积累的,我做这个专题并不是突发事件,并不是偶然,我忽然想到了那么那么多类似的问题。其实刚开始更关注的还是一个消费主义,商品社会对我们的自然环境造成怎样的影响,这是我的一个切入点。然后对整个垃圾场的考查,是想提供一个背景环境。然而当我真正走的时候,发现这是一个非常严重的问题,不单单是一个背景资料,你需要全身心的投入。

 

关于拍摄历程:再跑一万里我也赶上长征了


 

王久良展览现场   BW 摄



        色影无忌:所以你在家乡时引起思考,然后回到北京开始拍摄?

        王久良:我在家乡时候忽然想到之前看了那么多,在被触动以前我和每个人一样熟视无睹,顶多感到说这么多垃圾,这么脏啊什么的,就完了。而当一个事情真正对你产生刺痛效果的时候,你才真正回头去思考一些问题,有了这样的思考,然后才会发现。


        色影无忌:路线是怎样的?

        王久良:北京周边的一圈,从五环到六环,从零下13度到零上30度。曲曲折折的一共跑了7500公里,一万五千里路吧,再跑一万里我也赶上长征了。


        色影无忌:那你拍摄期间有很多记录吧?

        王久良:对,一些是文字的记录,一些是影像的记录。我们公开的是独立的纪录片,因为这个纪录片并不是我拍摄的花絮,我和我们纪录片导演也谈过,其实我们两个是用不同的手段谈同一个问题,不论我的图片,还是纪录片,都是想面对这个问题。


        色影无忌:所以今后的展览也会和纪录片一起展示?

        王久良:基本上都会同步展览。

 

 

        王久良简历

        1993年—1996年高中阶段学习绘画基础;1994年开始研习摄影 

        1997年于山东济南开办个人摄影工作室 

        2001年考入西安工程科技学院摄影专业(本) 02年于西安建立个人摄影工作室 

        2003年考入中国传媒大学影视艺术学院摄影系

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朕知道了~
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呵呵
玩打地鼠呢?
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